描述
开 本: 大16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787501999705丛书名: 经典创意设计系列丛书
一本探索设计创意与材料应用如何巧妙结合的完全手册。
一本材料与设计的圣经——设计师的福音，看法国牧师如何布道。
◆时尚性、前沿性：经典版权图书引进，来自时尚与设计之都的巴黎，汇集当下欧洲精英设计师创新之作和各大专业品牌经典之作。
◆专业性、借鉴性：特别介绍具有代表性的欧洲小规模设计机构和独立设计师的创新之作，其长于将手工艺技能与高科技制造结合，针对小众和细分市场，突出产品的艺术感与设计附加值。这也正是处于转型升级阶段的当代中国设计界亟待思考、借鉴的一点。
◆典藏性、欣赏性：近800张精美案例图片，视觉效果上佳，文字简练精要，一书在手，如饮佳酿，赏心悦目，物我合一！
◆高性价比：封面设计精良，运用磨砂、uv等工艺，四色彩印，印制精美。
材料在设计中的重要意义不言而喻。正是设计师对于材料的恰当选择和巧妙运用创造出一件件集功能与美感于一体的产品，甚至开拓新的设计领域，引领新的设计风尚。
本书介绍了几十种家居设计领域常用材料的发展简史、性能特点、加工技术及应用技巧，包括木材、陶瓷、金属、玻璃、塑料等传统材料的固有价值和*发展，新兴材料的应用潜力与设计创意，还有多种材料在可持续设计、绿色设计领域的积极作为。
本书对专业概念的表述平实易懂，图文资料前沿丰富，通过对大量一线设计师的访谈和研究、经典产品制作过程的详述、数百件产品的实例展示，阐明设计师选择材料的原因和使用材料的方法，阐释材料与技术在设计中的作用以及文化价值，并对如何把廉价的材料改造成时尚精品、如何赋予大众化材料新的美感、如何诠释材料使之能够体现符合时代的文化与价值观等问题进行了有益的探索，堪称一本“材料与设计的圣经”！
07 译者序
09 绪言
09 创作的奥秘
10 手工艺与大工业
12 技术风险
14 设计与生态
16 设计师访谈：弗朗索瓦·阿臧堡
18 天然材料
20 植物类
20 木材
21 托奈特，里程碑式的人物
21 帕米奥扶手椅
23 斯堪的纳维亚传统
24 木材间的差异
25 比利书架
26 经典之作：蚂蚁椅
27 波昂扶手椅
28 现代的象征
32 聚焦：萨麦尔书架
34 聚焦：CH24椅
38 终整饰效果
40 纺织品
41 户外防护面料
44 未来的地毯
45 因加·桑佩的设计
46 聚焦：绉领长沙发
48 刺绣的回归
49 设计师访谈：弗洛朗丝·博斯特
50 幕后：与暮色对话
52 毛毡设计
54 金属矿物类
54 金属
55 椅子的故事
55 金属大师：塞尔日·穆耶
56 钢板的弯折与打孔工艺
56 锥形咖啡壶
57 设计师访谈：让-塞巴斯蒂安·维代
58 金属才俊：罗恩·阿拉德
58 铝和不锈钢
64 聚焦：Tol’?Pli搁架
67 地位不断上升的金属
68 聚焦：分形灯
70 大理石
71 设计师访谈：樊尚·布热迪奥
72 经典之作：Arco落地灯
74 聚焦：宝石桌系列
76 土
77 今日塞夫勒
78 幕后：花瓶“饰带”
80 设计师访谈：克劳德·阿耶洛
81 塞夫勒的坯料
82 技术的进步
83 与众不同的日常用品
84 聚焦：进化餐具组
86 玻璃
88 洛朗·贝内的发光雕塑
91 工业化制造
92 聚焦：芦苇吊灯
96 聚焦：水星吊灯
99 手工玻璃制作
100 幕后：玻璃作品BIX
102 玻璃及水晶装饰工艺
103 法国玻璃艺术中心的经验
104 聚焦：水晶糖玻璃糖罐组
106 动物类
106 皮料
108 设计师访谈：布鲁诺·多摩
110 皮革的种类
111 21世纪的蜡烛
112 有生命的织物
117 创意皮具设计
118 聚焦：露营扶手椅和脚凳
120 聚焦：马克西托莫矮脚椅
121 人造皮革和人造皮草
122 合成材料
124 塑料类
124 半合成材料
124 从赛璐珞到密胺树脂
130 聚焦：明式花瓶
132 聚合物
132 需有限开发的热固性塑料
133 泡沫加罩子：舒适坐感的佳选
134 经典之作：萨科豆袋椅
136 聚焦：IKO矮墩
139 什么是塑料？
140 什么是泡沫塑料？
141 数不胜数的热塑性塑料
142 经典之作：娃娃沙发
146 聚焦：沙丘托盘
148 聚焦：表亲花瓶
152 聚焦：时装椅
154
几种常见的塑料材质，不一而足……
156 聚焦：祖祖花瓶
158 塑料王朝
160 快速成型
161 设计师访谈：克劳迪奥·卢蒂
162 幕后：不可能先生椅
164 聚焦：奥普蒂克收纳箱
166 设计师访谈：帕特里克·茹安
167 旋转模塑
168 经典之作：特百惠塑料餐盒
170 幕后：超能炖锅
172 经典之作：非洲鼓凳
174 聚焦：滑滑椅
176 复合材料
178 高科技类
178 合成树脂
180 什么是复合材料？
181 未来照明
182 聚焦：热带钟吊灯
184 聚焦：枝条灯
186 可丽耐?
188 聚焦：I-Con办公桌
190 混凝土
192 这是混凝土做的！
194 设计师访谈：菲利普·蒂索
196 幕后：茶几露娜
198 聚焦：塔普罗的装饰面板
200 超轻材料类
200 三明治材料（夹心材料）
202
木料—泡沫塑料，柔软的夹心材料
203 21世纪的金属
205
弗朗索瓦·阿臧堡“一包”椅的诞生
206 聚焦：意面锅
208 环保材料
210 环保本质
210 单质材料
213 木材，依旧以及永远
214 聚焦：矛盾餐桌和餐具橱
216 设计师访谈：弗兰克·勒菲弗
222 社会共识
222 绿色态度
222 宜家的例子，负责的行动
224 环保材料
226 再生塑料与可再生塑料
229 纺织品的回收
230 “艺术大地”的精神
232 聚焦：寿司矮墩
236 聚焦：卡托奇灯
238
幕后：埃塞尔比亚的“奇卡”材料
240 验证可靠
240 纸材
243 和纸灯具轶事
244 纯天然类
244 软木
246 聚焦：科拉鲍钵
248 竹子
249 埃科博公司，方方面面利用竹材
252 幕后：埃科博竹胎漆碗
256 生物塑料
259 亚麻94与DCS
261 附录
261 设计师、设计企业及设计机构名录
270 致谢
272 参考文献
274 图片来源
译者序
我们身边的任何一件设计品，都离不开材料。设计师选择适合的材料，赋予它恰当的形式、功能与意义。材料是设计品的基本物质支撑，还能给后者创造出新的性能。所以从某种意义上讲，设计史也是一部材料的历史。
本书的作者阿格尼丝·赞伯尼，是一位来自法国的家居设计专业媒体人。她在书中介绍了几十种常用材料的简史、特点和加工技术，包括木材、陶瓷、金属、玻璃、塑料等传统材料的固有价值和近发展，新兴材料的应用潜力与设计创意，还有一些材料品类在可持续设计、绿色设计领域的积极作为。赞伯尼通过十几位设计师的访谈，对经典产品诞生、制作过程的详述，以及数百件产品实例，阐明设计师选择材料的原因和使用材料的方法，强调材料与技术在设计中的作用。书中专业概念的表述平实易懂，列举的作品绝大部分都是2005年之后的新作。
对于材料及其制造技术的理解，是设计过程的一个核心要素。在“理解”背后的另一个词是“动手”。在书中我们看到，设计师对材料的研究和认识，总离不开亲自制作，潜心在不断实践中自我校正，在边做边思考中获得接近理想的效果。就像法国设计师帕特里克·茹安在访谈中所讲：“做设计，要进行材料的物理实验。做产品，应了解材料的具体特性。……设计师对方案的职责要行使到后一刻。”专注于实实在在的设计目标，对产品的构成、制造环节与工艺流程有深刻的认识，是“好设计”的本源，亦是一种在工业文明背景下值得推崇的“工匠精神”。
英国设计史学者彭妮·斯帕克曾在《设计与文化导论》一书中写道：“技术虽然造就了新材料，但技术本身却不能确保新材料在市场中得到应用或者接受。在判断大众品位与追求，以及将新材料转换为需求品方面，设计师起着关键作用。”除了宜家、卡特尔和特百惠，书中展示的设计案例多出自小规模的设计公司和独立设计师之手。他们的作品不以产量取胜，而是将手工艺技能与高科技制造结合，针对小众和细分市场，突出产品的艺术感与设计附加值。无论在法国、欧洲其他地区，还是在中国，这类设计已成为一种被社会关注且富有前景的文化生产。如何把廉价的材料改造成时尚精品，如何给大众化的材料赋予新的美感，如何诠释材料使之能够体现符合时代的文化与价值观。诸如此类问题，都值得读者和设计师深入思考。
本书由王小茉和马骞共同翻译，王小茉通校统稿。在翻译过程中，清华大学材料学院的李正操教授和北京联合大学的王卫平教授从材料学和制造工艺学的角度，对全书文稿做了专业审读。清华大学化学系的王如骥教授、清华大学美术学院的李迎军副教授、中央财经大学的孙琳老师和北方工业大学的张鹏程老师，以及清华大学美术学院的冼枫老师，都在相关专业领域给予了热情的指导与支持。我的大学同窗岳君瑶在本书的翻译前期，做了重要的准备工作。在此，诚挚的感谢他们的帮助。
后，由于本书涉及的知识横跨多个专业领域，希望细心的读者能够指出我们翻译中的疏失与错讹，与我们做更进一步的讨论。
设计专业的学生和年轻设计师可将本书作为关于材料、加工方法与设计案例的参考，也期望本书能够有助于我国的设计专业教学和研究。
王小茉
2015年岁末于清华园
创作的奥秘
在设计领域，材料与造型相辅相成。一件作品的诞生，是设计师让材料与造型彼此渗透，发生奇妙碰撞，并取得和谐一致的结果。选择适合的材料，诠释恰当的形态，这便是设计的目的。材料至关重要，它关系到设计方案能否实现。呈现在图纸上的造型不能说明一切，除非它与材料的物理关系已经确定。让?普鲁韦（Jean Prouvé）曾经说过：“金属的美感取决于它自身的材料结构。”设计师应考虑设计中由材料引起的机械性能。对此，设计师帕特里克·茹安（Patrick Jouin）解释道：“如果想让一把椅子立起来，重中之重是制作椅腿和横档的金属、木材或塑料的厚度。画图时，应该了解材料的特性，遵循合适的比例。”
造型是否合理，可以通过材料体现出来。要选择那种恰当的材料，它让人着迷、适用，感到愉悦。简洁并具有几何感的造型应带有一丝奇幻、一种诗意：设计师借此向人们展示其个人感受和个人经验。在正确选择材料的同时，还需考虑美观。如果造型的装饰十分简单，材料就要承担引人注目、打动人心的重要责任。
材料的复杂性有待发掘。一些材料的特性已为人所熟知，而另一些尚待研究、改变。例如，对于坐具来说，舒适健康是选择材料的依据。“坐在上面觉得舒服。”这是设计师马丁·塞凯伊（Martin Szekely）在为他设计的“笃默”（Domo）扶手椅选择材料时首先考虑的事情：能够符合这一想法的材料，不仅表面可以看到，也包括椅子里面的填充物——皮面下的泡沫塑料。
材料让造型耳目一新，也能重新诠释经典。菲利普·斯塔克（Philippe Starck）的泡泡俱乐部沙发（Bubble Club），受20世纪30年代皮制扶手沙发椅的启发，虽然外形与过去的扶手沙发椅一样，但却采用工业化制作流程，以聚乙烯旋转模塑成型制造。
许多设计师在设计时会用到各种材料，个别设计师则特别钟爱一种材料，并不断挖掘它的潜力。如艺术家、手艺人和设计师让-塞巴斯蒂安·维代（Jean-Sébastien Vidé）和蒂埃里·维代（Thierry Vidé），他们受滑稽风格和马修·马悌古（Mathieu Matégot）的启发选用钻孔薄钢板，受塞尔日·穆伊勒（Serge Mouille）的影响设计灯具，二人用一种特殊材料——非常薄不锈钢镂空不锈钢板——做出一组灯具。还有弗朗索瓦·阿臧堡（Fran?ois Azambourg），我们会在本书的开始读到对他的采访；以及因加·桑佩（Inga Sempé），总是按照她的创意去使用新材料。
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