描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787568022439
编辑推荐
◆这是一部集结好莱坞两大传奇女性玛丽莲·梦露与奥黛丽·赫本的传记文学作品,作者以大量图文资料为基础,为读者详细呈现了这两位电影明星的一生。
◆本书不是一本单纯的人物传记,而是从心理学出发,从深层次挖掘了两位女性不幸婚姻的症结所在。
◆作者收集了大量的图文资料,并进行了精细的组合,对玛丽莲•梦露的身世之谜、死亡之谜和混乱的婚姻关系及情史,以及奥黛丽•赫本失败的婚姻,到zui后投身慈善事业的前因后果都做了详细的梳理。而且作者文辞优美,尤其是心理描写十分传神,使得本书具有极强的阅读体验。
◆本书不是一本单纯的人物传记,而是从心理学出发,从深层次挖掘了两位女性不幸婚姻的症结所在。
◆作者收集了大量的图文资料,并进行了精细的组合,对玛丽莲•梦露的身世之谜、死亡之谜和混乱的婚姻关系及情史,以及奥黛丽•赫本失败的婚姻,到zui后投身慈善事业的前因后果都做了详细的梳理。而且作者文辞优美,尤其是心理描写十分传神,使得本书具有极强的阅读体验。
内容简介
本书讲述了好莱坞两大电影明星玛丽莲•梦露与奥黛丽•赫本的传奇人生。玛丽莲•梦露出身于有遗传性精神病史的家庭,痛苦而漂泊的童年使得她对人生和婚姻有深深的不确定感,情感上的极度无安全感让她在游戏人间的同时又渴望获得真爱,但zui终她孤独的离世,且死因成谜,这是一个迷一样的传奇女性。而奥黛丽•赫本出身于荷兰贵族家庭,但战争使得她从小失去父爱,身为伯爵夫人的母亲精心培养她,使得她仿若误落人间的天使,并一战成名,继而风靡世界,堪称时代女性风范,但童年对父爱的渴望使得她在婚姻上接二连三的失败,zui终她将情感转向世界贫困地区的儿童,献身于儿童慈善事业。这两位女性对时代的审美影响至深,引领了时尚潮流,本书在就讲述她们非同一般的人生经历时,通过两位女性的人生对比,从心理学和遗传学角度出发,深究两名女性的不幸婚姻的症结所在,引发了对人生和生命的思索。
目 录
上篇 春梦朝露人生如迷
一、悲剧的色彩涂抹年少的时光
恐怖色彩的故事
寄人篱下的坎坷时光
与镜头的次相遇
欣喜若狂的记忆
复活的简•哈罗
二、美丽的容颜,破碎的情感
次猝然而逝的婚姻
水银灯下的不安全感
至死不渝的爱情
未来的一切都变了
骑士、老师、情人、知己
三、银幕里的惊艳目光
刷新好莱坞纪录
第二次婚姻
走向事业的转折点
电影院里鸦雀无声
光华与阴暗斑驳交织
四、在璀璨时刻高调谢幕
璀璨的星光与刻薄的眼光
后的美好
走向毁灭
此刻即永恒
扑朔迷离的死亡真相
五、在怀念里铸就永恒的美丽
他眼中的玛丽莲
一个普通的女邻居
关于她的点点滴滴
带着谜底的怀念
中篇 我曾见你误落人间
一、从烽烟中走出优雅的身影
上帝挑选的一片人间天堂
1935 年的冰冷黄昏
幻化成天鹅,用足尖飞翔
在战火中独自舔舐心灵
二、让梦的翅膀披着星光飞翔
智慧与坚强铺垫出的梦想
芭蕾是未做完的梦
百老汇舞台上的琪琪
小粉丝与大明星的罗马假日
三、收藏爱与痛的记忆
爱情与父爱的错误定位
屏幕内外的安妮公主
她的天堂是他温暖的目光
错位的爱情终成泡影
四、安妮公主的寂静岁月
电影事业无法掩饰的寂寞
赫本成为一种风格
错误的婚姻是一场噩梦
美丽只会随着岁月增长
五、天使在人间播撒爱的种子
后一次爱情中收获灵魂伴侣
贫瘠的土地留下天使的眼泪
一位母亲对贫苦孩子的守护
用后的生命整理带着泪水的笑容
下篇 优雅与性感,描摹两种极致的璀璨
一、悲伤打磨的美丽童年
二、坎坷星路里的倔强女孩
三、纵然分离,仍要鼓足爱的勇气
四、美丽女人的怜悯与爱心
五、彰显个性的时尚风标
六、用美丽造就永恒的传奇
后记
一、悲剧的色彩涂抹年少的时光
恐怖色彩的故事
寄人篱下的坎坷时光
与镜头的次相遇
欣喜若狂的记忆
复活的简•哈罗
二、美丽的容颜,破碎的情感
次猝然而逝的婚姻
水银灯下的不安全感
至死不渝的爱情
未来的一切都变了
骑士、老师、情人、知己
三、银幕里的惊艳目光
刷新好莱坞纪录
第二次婚姻
走向事业的转折点
电影院里鸦雀无声
光华与阴暗斑驳交织
四、在璀璨时刻高调谢幕
璀璨的星光与刻薄的眼光
后的美好
走向毁灭
此刻即永恒
扑朔迷离的死亡真相
五、在怀念里铸就永恒的美丽
他眼中的玛丽莲
一个普通的女邻居
关于她的点点滴滴
带着谜底的怀念
中篇 我曾见你误落人间
一、从烽烟中走出优雅的身影
上帝挑选的一片人间天堂
1935 年的冰冷黄昏
幻化成天鹅,用足尖飞翔
在战火中独自舔舐心灵
二、让梦的翅膀披着星光飞翔
智慧与坚强铺垫出的梦想
芭蕾是未做完的梦
百老汇舞台上的琪琪
小粉丝与大明星的罗马假日
三、收藏爱与痛的记忆
爱情与父爱的错误定位
屏幕内外的安妮公主
她的天堂是他温暖的目光
错位的爱情终成泡影
四、安妮公主的寂静岁月
电影事业无法掩饰的寂寞
赫本成为一种风格
错误的婚姻是一场噩梦
美丽只会随着岁月增长
五、天使在人间播撒爱的种子
后一次爱情中收获灵魂伴侣
贫瘠的土地留下天使的眼泪
一位母亲对贫苦孩子的守护
用后的生命整理带着泪水的笑容
下篇 优雅与性感,描摹两种极致的璀璨
一、悲伤打磨的美丽童年
二、坎坷星路里的倔强女孩
三、纵然分离,仍要鼓足爱的勇气
四、美丽女人的怜悯与爱心
五、彰显个性的时尚风标
六、用美丽造就永恒的传奇
后记
前 言
一个人的善良在于付出,在于不求回报的付出。奥黛丽•赫本全心全意为这些贫困中的儿童着想,四处奔走,这是世人对她为钦佩的地方。
从《罗马假日》里走出来的安妮公主,一直是票房的保证,奥黛丽•赫本用精湛的演技不断挑战各种角色,严谨的工作态度和对事业的热爱,使得奥黛丽•赫本在整个电影界有着极高的口碑。
所有和奥黛丽•赫本共事过的人,几乎没有人对她有过微词。乐观、耐心、善良、可爱,这样一个完美的女人,一生有过两段婚姻,并且和纪梵希以及格里高利•派克保持着长达一生的伟大友谊。
虽然感情一路坎坷,但是奥黛丽•赫本始终坚信终有一日会遇见纯粹的爱情,她也终于等到对的人。奥黛丽•赫本是幸运的,平静走完了六十年的春秋,在亲友的祈祷下,入土为安。天使再次回到天堂,保佑着这个并不安稳的人间。
奥黛丽•赫本和玛丽莲•梦露,看似完全不同的两个人,却又那么相似,坚强、乐观、敬业。成功从来不会随随便便而至,经历过风雨,才会在烈火中涅槃。
优秀的女性是一本活的教科书,教会我们去爱,去包容,去奉献,对自己负责,对爱情忠诚。这些,才是两位优秀的女性留给我们宝贵的财富。
后,在这部书的创作中,谭巍、朱丹红、杨惠升、周晓蕾、杜馨、吉拥泽、李庆玲、李玉林、刘丽娟、王达、刘兴亚、王洋、王欣然、徐晶、杨秀梅、尤秀如、于艾华、袁芳、张志强、郑璐等诸位老师参与了编校和搜集资料的工作,为本书的出版,付出了很多辛苦和努力。而当你翻开书,阅读至此时,我们所有的辛劳,都得到了好的回报。
从《罗马假日》里走出来的安妮公主,一直是票房的保证,奥黛丽•赫本用精湛的演技不断挑战各种角色,严谨的工作态度和对事业的热爱,使得奥黛丽•赫本在整个电影界有着极高的口碑。
所有和奥黛丽•赫本共事过的人,几乎没有人对她有过微词。乐观、耐心、善良、可爱,这样一个完美的女人,一生有过两段婚姻,并且和纪梵希以及格里高利•派克保持着长达一生的伟大友谊。
虽然感情一路坎坷,但是奥黛丽•赫本始终坚信终有一日会遇见纯粹的爱情,她也终于等到对的人。奥黛丽•赫本是幸运的,平静走完了六十年的春秋,在亲友的祈祷下,入土为安。天使再次回到天堂,保佑着这个并不安稳的人间。
奥黛丽•赫本和玛丽莲•梦露,看似完全不同的两个人,却又那么相似,坚强、乐观、敬业。成功从来不会随随便便而至,经历过风雨,才会在烈火中涅槃。
优秀的女性是一本活的教科书,教会我们去爱,去包容,去奉献,对自己负责,对爱情忠诚。这些,才是两位优秀的女性留给我们宝贵的财富。
后,在这部书的创作中,谭巍、朱丹红、杨惠升、周晓蕾、杜馨、吉拥泽、李庆玲、李玉林、刘丽娟、王达、刘兴亚、王洋、王欣然、徐晶、杨秀梅、尤秀如、于艾华、袁芳、张志强、郑璐等诸位老师参与了编校和搜集资料的工作,为本书的出版,付出了很多辛苦和努力。而当你翻开书,阅读至此时,我们所有的辛劳,都得到了好的回报。
在线试读
如果用四个字准确地形容诺玛的年少时光,那就是——行李少年。
她像是一个包裹,被寄养于不同的家庭,在不同的养父母手中周转。又像是一个行李,跟随主人,说走就走,无权自己做决定。
在其他孩子还在父母怀里撒娇的时候,诺玛就早已饱尝了世间辛酸,懂得了人情冷暖。她从来就不是个任性的孩子,她必须学会察言观色,讨好抚育她的监护人,做一个乖巧懂事的孩子,尽量不惹麻烦。
寄人篱下使诺玛形成了敏感多愁的性格,也让她比同龄人多了几分不合时宜的早熟。
在诺玛出生两周后,格蕾蒂斯就将她送到了伯兰德之家。伯兰德夫妇专门收养孤儿以及代人看养孩子,尽管诺玛并不是一个孤儿,但是格蕾蒂斯不认为自己能够给予诺玛良好的教育及成长环境,她将来到这个世界上仅两周的诺玛就这样交给了伯兰德夫妇。
伯兰德夫妇是虔诚的教徒,极其自律且有着规律的生活,不嗜烟酒,清心寡欲,对宗教极其虔诚。诺玛就是在这样的环境下度过了人生的前七年。她跟随伯兰德夫妇每日祈祷,朗诵诗经,从没接触过外面的花花世界。
从懂事起,诺玛就本能地想寻找自己的父母。但是伯兰德夫妇面无表情地告诉她,他们不是她的父母,那个每隔一段时间来看她的红头发年轻女人才是她的妈妈。
“妈妈。”在一次伯兰德夫人给诺玛洗澡的时候,诺玛下意识地脱口而出。伯兰德夫人严肃地再一次纠正诺玛的错误。诺玛痛苦又迷茫,在人生的初阶段,在一个人世界观和价值观形成的重要阶段,诺玛的父母都是缺席的,她怀疑自己来到这个世界上的意义,也感受不到生命的重要性。
正是年少时期的关爱缺失,导致了诺玛一生的责任感缺失。她一向是追求爱、并勇于付出爱的,但却不会珍惜和经营爱,并且对于生命举重若轻,动辄产生自杀的想法。
因为,从小她就感觉不到自己在母亲心中的位置。
玛丽莲•梦露后来回忆说道:“我怀疑我是母亲的一个累赘,母亲急于把我甩掉,以至于让我觉得我是母亲的一个耻辱。”
从小寄人篱下的生活,使得诺玛年少早熟,学会了察言观色,讨人欢心。她渐渐明白,如何去做,才能够获得赞赏,得到更多的认可和关注。对于她想获得的东西,她一定会不遗余力、靠着隐忍和坚强去获得。
因为,没有人会帮助她,也没有人可以依靠。
常年在寄宿家庭间辗转,小诺玛没有得到充分的照顾,1933年,诺玛生病,格蕾蒂斯或许此时也动了为人母的一点恻隐之心,将诺玛接回了身边。
格蕾蒂斯是一个像彩虹一样缤纷的女子,享乐人间,今朝有酒今朝醉,明日愁来明日忧。她在生诺玛前,找到了一个稳定的工作,在电影制片厂做影片剪辑。当时,那是一个非常新兴时髦的工作,又可以每天接触电影,格蕾蒂斯因此非常满足。
诺玛刚回到格蕾蒂斯身边时,小心翼翼,又不知所措。母亲所过的生活和养父母的生活截然不同。
当时格蕾蒂斯的房客,英国夫妇阿特金森夫妇的女儿,是好莱坞著名影星玛德琳•卡罗尔的替身演员。诺玛每天看到妈妈和房客一家白日里非常辛苦勤奋地工作,所有时间都被安排得满满东东,而当夜幕降临时,大家又用不尽的娱乐和聚会填满下班后的空余时间。
下班后,格蕾蒂斯常常流连于舞会和酒吧,继续游戏人间。此时诺玛就跟随着阿特金森夫妇,她成为了电影院的常客,看着大屏幕上那些搔首弄姿的美人们尽其所能将人生悲欢演绎得淋漓尽致。
诺玛感到更大的恐惧和不安,这一切和在伯兰德夫妇家经历的太不同了!
诺玛处在矛盾和困惑的边缘。刚回到格蕾蒂斯身边的一段日子,诺玛总是不断地祈祷,替这些大人们向上帝祷告,祈求他们不要归入迷途,祈求他们不要因为生前的纵情作乐而在死后被打入地狱。
格雷斯•麦基是格蕾蒂斯亲近的朋友,也是同事,用现在的话说可以称之为闺蜜。两人都有着共同的享乐主义的人生价值观,同为双十年华的女人,对大千世界有着无尽的好奇与憧憬。两人同为电影制片厂的剪辑工人,在格蕾蒂斯为了生产诺玛而住院的前后,格雷斯也尽其所能帮助她。
作为诺玛亲近的阿姨,格雷斯对诺玛的童年也产生了很大影响。格雷斯和格蕾蒂斯经常带诺玛出入电影院。小小的诺玛经常坐在电影院的排,对着偌大的屏幕,半知半解地看着一幕幕电影场景。
她的世界变得精彩而复杂起来。诺玛看着影院里来来往往的人,看着衣香鬓影的贵妇小姐们,踩着高跟鞋,将小腿勾勒出迷人的弧度,依偎在绅士们的肩膀上,在华灯初上的街头,互相低声呢喃着走进电影院,又在一片欢声笑语或唏嘘感叹中,一边议论着剧情一边再次走进夜幕中。
诺玛在每个影厅门口徘徊,看着水泥地面上那些明星们踩出的脚印,小心翼翼地将小脚放进去,幻想着有一天自己的脚印也会和这些当红明星的脚印一样,永恒地固定在通往影院的水泥地板上。
那是诺玛•简对于电影早的印象,当年这些片段在她幼小的心灵中埋下了种子,只等待一个机会去破土、萌芽。
正当诺玛开始新的生活,每日和母亲在一起温馨度日之时,厄运再次降临,将诺玛好不容易获得的平和被打破。1933年,格蕾蒂斯疯狂的嚎叫声,划破了宁静的夜空,慌乱中,急救车的蜂鸣,杂乱的脚步,母亲的呐喊,所有的杂乱声音交织在一起,冲破诺玛的耳膜,直击她的心底。跌坐在角落里的她,看着得来不易的安稳生活,随着母亲被送进疯人院,就这样再一次飞走。
格雷斯将诺玛•简带回了家,成为了她的新监护人。
格雷斯没有生育,不知道怎样带孩子。但是她给诺玛上了一堂作为女人的基本课。她给诺玛穿鲜艳的花裙子,对她极尽宠爱,教她使用胭脂,教给她基本的化妆技术。格雷斯教会了诺玛如何做一个漂亮得体的女孩,她是诺玛早的化妆及穿衣搭配的启蒙老师。
格雷斯带着诺玛坐在大屏幕前,指着简•哈雷对诺玛•简说:“亲爱的,你以后也要成为这样美丽出色的大明星!”
诺玛•简在格雷斯的身边,被打扮成一个小蝴蝶,美丽耀眼,明亮的双眸中闪烁着天生的灵性。
然而,这样明媚的梦,很快就再次破碎了。
格雷斯很快就结婚了,她的新婚丈夫非常反感她抚养别人的小孩,总是想法设法找借口将诺玛赶出去。格雷斯虽然很喜欢诺玛,但是对丈夫的依赖和讨好却更胜一筹。终,格雷斯又将诺玛转手出去了。
这个行李儿童,还没来得及在新的家庭里舔舐心灵的伤口,就被打包寄往另一个目的地。1935年,无家可归的诺玛•简被送进了孤儿院。年龄虽小,她却明白那是什么地方。她拼命地呼救,抓住大人们的衣角,哭道:“求求你们,不要把我送进去,我有妈妈,只是她没办法照顾我,求求你们,我不是个孤儿。”
然而,她的声音是如此渺小,大人们仍旧冷漠地将她送进了孤儿院。
谈及在孤儿院的这段经历,梦露如此形容:“那时我才9岁,我永远都不会忘记那时的情景,我周围的世界一下子坍塌了!”
在孤儿院里,25个孩子挤在一个房间,诺玛很快发现,每个床位都有一个编号,表现好的小朋友,可以逐步换到编号大的床位那里去,如果换到了25号床,就有机会去到人数更少的房间。从此,诺玛更加小心翼翼,按时起床洗漱,准时参加劳动,不敢有一丝一毫的闪失。终于,诺玛从25号床位换到了人数更少的房间里。
然而,有一天,诺玛起床迟到了。她惊恐万分,慌乱地穿着衣服,但还是被凶暴的舍管发现了。诺玛慌乱地蹲在床边系着鞋带,十指发抖,舍管粗鲁地冲着诺玛喊道:“滚回你的25号床位去!”诺玛抱着自己的被褥,穿着没有系上鞋带的鞋子,眼泪在眼眶中打转,抽噎着回到了25个人的集体宿舍。
由于孤儿院长期压抑的生活,使原本性情开朗的诺玛不再敢开口说话,她生怕某一句不合时宜的话语会引来舍管的咒骂。在孤儿院的这段时间里,诺玛甚至有了口吃的毛病,紧张起来一张嘴就是一连串的叠字,半天连不成一个句子。
玛丽莲•梦露在早期拍电影时,台词功底不够扎实,紧张时一张嘴还是会口吃,经常遭到导演的怒骂:“你不是说早就改掉口吃的毛病了么?!”
诺玛在孤儿院的这段时期,格雷斯仍旧经常来看她,带她去电影院,给她做漂亮的连衣裙,不断为诺玛加油打气,她总是告诉诺玛:“亲爱的,别灰心,你这么漂亮,以后一定会和简•哈雷一样耀眼!”格雷斯深信,诺玛以后一定会成为一位不凡的人物。
每当这时,诺玛暗淡的眼中才会稍微有了些神气。她记得电影中那位貌若天仙、气度不凡的演员,她从没幻想过有一天自己会成为好莱坞的奇迹,成为影响半个世界的女人,成为人们笔下的传奇,成为口耳相传的永不坠落的明星
她像是一个包裹,被寄养于不同的家庭,在不同的养父母手中周转。又像是一个行李,跟随主人,说走就走,无权自己做决定。
在其他孩子还在父母怀里撒娇的时候,诺玛就早已饱尝了世间辛酸,懂得了人情冷暖。她从来就不是个任性的孩子,她必须学会察言观色,讨好抚育她的监护人,做一个乖巧懂事的孩子,尽量不惹麻烦。
寄人篱下使诺玛形成了敏感多愁的性格,也让她比同龄人多了几分不合时宜的早熟。
在诺玛出生两周后,格蕾蒂斯就将她送到了伯兰德之家。伯兰德夫妇专门收养孤儿以及代人看养孩子,尽管诺玛并不是一个孤儿,但是格蕾蒂斯不认为自己能够给予诺玛良好的教育及成长环境,她将来到这个世界上仅两周的诺玛就这样交给了伯兰德夫妇。
伯兰德夫妇是虔诚的教徒,极其自律且有着规律的生活,不嗜烟酒,清心寡欲,对宗教极其虔诚。诺玛就是在这样的环境下度过了人生的前七年。她跟随伯兰德夫妇每日祈祷,朗诵诗经,从没接触过外面的花花世界。
从懂事起,诺玛就本能地想寻找自己的父母。但是伯兰德夫妇面无表情地告诉她,他们不是她的父母,那个每隔一段时间来看她的红头发年轻女人才是她的妈妈。
“妈妈。”在一次伯兰德夫人给诺玛洗澡的时候,诺玛下意识地脱口而出。伯兰德夫人严肃地再一次纠正诺玛的错误。诺玛痛苦又迷茫,在人生的初阶段,在一个人世界观和价值观形成的重要阶段,诺玛的父母都是缺席的,她怀疑自己来到这个世界上的意义,也感受不到生命的重要性。
正是年少时期的关爱缺失,导致了诺玛一生的责任感缺失。她一向是追求爱、并勇于付出爱的,但却不会珍惜和经营爱,并且对于生命举重若轻,动辄产生自杀的想法。
因为,从小她就感觉不到自己在母亲心中的位置。
玛丽莲•梦露后来回忆说道:“我怀疑我是母亲的一个累赘,母亲急于把我甩掉,以至于让我觉得我是母亲的一个耻辱。”
从小寄人篱下的生活,使得诺玛年少早熟,学会了察言观色,讨人欢心。她渐渐明白,如何去做,才能够获得赞赏,得到更多的认可和关注。对于她想获得的东西,她一定会不遗余力、靠着隐忍和坚强去获得。
因为,没有人会帮助她,也没有人可以依靠。
常年在寄宿家庭间辗转,小诺玛没有得到充分的照顾,1933年,诺玛生病,格蕾蒂斯或许此时也动了为人母的一点恻隐之心,将诺玛接回了身边。
格蕾蒂斯是一个像彩虹一样缤纷的女子,享乐人间,今朝有酒今朝醉,明日愁来明日忧。她在生诺玛前,找到了一个稳定的工作,在电影制片厂做影片剪辑。当时,那是一个非常新兴时髦的工作,又可以每天接触电影,格蕾蒂斯因此非常满足。
诺玛刚回到格蕾蒂斯身边时,小心翼翼,又不知所措。母亲所过的生活和养父母的生活截然不同。
当时格蕾蒂斯的房客,英国夫妇阿特金森夫妇的女儿,是好莱坞著名影星玛德琳•卡罗尔的替身演员。诺玛每天看到妈妈和房客一家白日里非常辛苦勤奋地工作,所有时间都被安排得满满东东,而当夜幕降临时,大家又用不尽的娱乐和聚会填满下班后的空余时间。
下班后,格蕾蒂斯常常流连于舞会和酒吧,继续游戏人间。此时诺玛就跟随着阿特金森夫妇,她成为了电影院的常客,看着大屏幕上那些搔首弄姿的美人们尽其所能将人生悲欢演绎得淋漓尽致。
诺玛感到更大的恐惧和不安,这一切和在伯兰德夫妇家经历的太不同了!
诺玛处在矛盾和困惑的边缘。刚回到格蕾蒂斯身边的一段日子,诺玛总是不断地祈祷,替这些大人们向上帝祷告,祈求他们不要归入迷途,祈求他们不要因为生前的纵情作乐而在死后被打入地狱。
格雷斯•麦基是格蕾蒂斯亲近的朋友,也是同事,用现在的话说可以称之为闺蜜。两人都有着共同的享乐主义的人生价值观,同为双十年华的女人,对大千世界有着无尽的好奇与憧憬。两人同为电影制片厂的剪辑工人,在格蕾蒂斯为了生产诺玛而住院的前后,格雷斯也尽其所能帮助她。
作为诺玛亲近的阿姨,格雷斯对诺玛的童年也产生了很大影响。格雷斯和格蕾蒂斯经常带诺玛出入电影院。小小的诺玛经常坐在电影院的排,对着偌大的屏幕,半知半解地看着一幕幕电影场景。
她的世界变得精彩而复杂起来。诺玛看着影院里来来往往的人,看着衣香鬓影的贵妇小姐们,踩着高跟鞋,将小腿勾勒出迷人的弧度,依偎在绅士们的肩膀上,在华灯初上的街头,互相低声呢喃着走进电影院,又在一片欢声笑语或唏嘘感叹中,一边议论着剧情一边再次走进夜幕中。
诺玛在每个影厅门口徘徊,看着水泥地面上那些明星们踩出的脚印,小心翼翼地将小脚放进去,幻想着有一天自己的脚印也会和这些当红明星的脚印一样,永恒地固定在通往影院的水泥地板上。
那是诺玛•简对于电影早的印象,当年这些片段在她幼小的心灵中埋下了种子,只等待一个机会去破土、萌芽。
正当诺玛开始新的生活,每日和母亲在一起温馨度日之时,厄运再次降临,将诺玛好不容易获得的平和被打破。1933年,格蕾蒂斯疯狂的嚎叫声,划破了宁静的夜空,慌乱中,急救车的蜂鸣,杂乱的脚步,母亲的呐喊,所有的杂乱声音交织在一起,冲破诺玛的耳膜,直击她的心底。跌坐在角落里的她,看着得来不易的安稳生活,随着母亲被送进疯人院,就这样再一次飞走。
格雷斯将诺玛•简带回了家,成为了她的新监护人。
格雷斯没有生育,不知道怎样带孩子。但是她给诺玛上了一堂作为女人的基本课。她给诺玛穿鲜艳的花裙子,对她极尽宠爱,教她使用胭脂,教给她基本的化妆技术。格雷斯教会了诺玛如何做一个漂亮得体的女孩,她是诺玛早的化妆及穿衣搭配的启蒙老师。
格雷斯带着诺玛坐在大屏幕前,指着简•哈雷对诺玛•简说:“亲爱的,你以后也要成为这样美丽出色的大明星!”
诺玛•简在格雷斯的身边,被打扮成一个小蝴蝶,美丽耀眼,明亮的双眸中闪烁着天生的灵性。
然而,这样明媚的梦,很快就再次破碎了。
格雷斯很快就结婚了,她的新婚丈夫非常反感她抚养别人的小孩,总是想法设法找借口将诺玛赶出去。格雷斯虽然很喜欢诺玛,但是对丈夫的依赖和讨好却更胜一筹。终,格雷斯又将诺玛转手出去了。
这个行李儿童,还没来得及在新的家庭里舔舐心灵的伤口,就被打包寄往另一个目的地。1935年,无家可归的诺玛•简被送进了孤儿院。年龄虽小,她却明白那是什么地方。她拼命地呼救,抓住大人们的衣角,哭道:“求求你们,不要把我送进去,我有妈妈,只是她没办法照顾我,求求你们,我不是个孤儿。”
然而,她的声音是如此渺小,大人们仍旧冷漠地将她送进了孤儿院。
谈及在孤儿院的这段经历,梦露如此形容:“那时我才9岁,我永远都不会忘记那时的情景,我周围的世界一下子坍塌了!”
在孤儿院里,25个孩子挤在一个房间,诺玛很快发现,每个床位都有一个编号,表现好的小朋友,可以逐步换到编号大的床位那里去,如果换到了25号床,就有机会去到人数更少的房间。从此,诺玛更加小心翼翼,按时起床洗漱,准时参加劳动,不敢有一丝一毫的闪失。终于,诺玛从25号床位换到了人数更少的房间里。
然而,有一天,诺玛起床迟到了。她惊恐万分,慌乱地穿着衣服,但还是被凶暴的舍管发现了。诺玛慌乱地蹲在床边系着鞋带,十指发抖,舍管粗鲁地冲着诺玛喊道:“滚回你的25号床位去!”诺玛抱着自己的被褥,穿着没有系上鞋带的鞋子,眼泪在眼眶中打转,抽噎着回到了25个人的集体宿舍。
由于孤儿院长期压抑的生活,使原本性情开朗的诺玛不再敢开口说话,她生怕某一句不合时宜的话语会引来舍管的咒骂。在孤儿院的这段时间里,诺玛甚至有了口吃的毛病,紧张起来一张嘴就是一连串的叠字,半天连不成一个句子。
玛丽莲•梦露在早期拍电影时,台词功底不够扎实,紧张时一张嘴还是会口吃,经常遭到导演的怒骂:“你不是说早就改掉口吃的毛病了么?!”
诺玛在孤儿院的这段时期,格雷斯仍旧经常来看她,带她去电影院,给她做漂亮的连衣裙,不断为诺玛加油打气,她总是告诉诺玛:“亲爱的,别灰心,你这么漂亮,以后一定会和简•哈雷一样耀眼!”格雷斯深信,诺玛以后一定会成为一位不凡的人物。
每当这时,诺玛暗淡的眼中才会稍微有了些神气。她记得电影中那位貌若天仙、气度不凡的演员,她从没幻想过有一天自己会成为好莱坞的奇迹,成为影响半个世界的女人,成为人们笔下的传奇,成为口耳相传的永不坠落的明星
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