中国话剧艺术通史（共三卷）

从20世纪初部分留日学生组织的春柳社在日本东京成功演出《黑奴吁天录》算起，中国现代话剧已经走过了整整100年，在这100年问，话剧在中国广阔的土地上生根发芽，经历了艰难、曲折的发展历程也取得了辉煌的成就：不仅诞生了曹禺、欧阳予倩、夏衍、田汉等伟大的话剧作家，而且涌现出了《雷雨》、《日出》、《上海屋檐下》、《茶馆》等震撼人心的优秀剧作。尤其是进入文学艺术的新时期以来，在众多戏剧界人士的共同努力下，中国话剧获得了前所未有的发展空间，人才辈出，戏剧舞台上真正呈现出“百花齐放”的喜人局面。与蓬勃开展的话剧活动相呼应，理论界对于百年中国话剧发展历史的总结与检讨也日益展开，人们试图通过梳理与回望，把握中国话剧在整整l00年的时间里跳动的脉搏，在总结经验和教训的同时，给未来留下可借鉴的启示。这部《中国话剧艺术通史》便是这种背景下的成果之一。
本书有以下几个方面的特色：，本书尽可能地把近二三十年学术界已有的研究成果吸收进来，因而大大地弥补了过去的话剧史著在内容方面的不足。第二，把话剧作为综合艺术的整体发展历史给予描述和评估。第三，次把台湾、香港和澳门的话剧发展史纳入，使这部《中国话剧艺术通史》成为一部名副其实的中国话剧史。第四，这是一部基本上能够反映中国话剧百年的中国话剧艺术通史。第五，与先行出版的《中国话剧百年图史》（上下卷）可以相互配合参照，阅读。

田本相，教授、博士生导师，中国话剧理论和历史研究会会长，曾任中国艺术研究院话剧研究所所长。
著有《曹禺剧作论》、《郭沫若史剧论》、《曹禺传》、《中国现代戏剧论》、《田汉研究概述》、《田汉评传》、《中国话剧研究概述》、《李何林传》、《中国百年话剧史

中国话剧艺术通史（第1卷）
　章　中国人眼中的西方话剧
节　中国人眼中的西方话剧
第二节　西方戏剧启发下的戏曲改良运动
　第二章　新剧的崛起
节　中国话剧的史前史
第二节　春柳社和中国话剧的诞生
第三节　春阳社和话剧在国内的起步
第四节　文明新戏的高潮
　第三章　文明新戏的衰落
节　甲寅中兴
第二节　文明新戏的衰落
　第四章　南开新剧
节　南开学生演剧的历史
第二节　南开新剧的特点
　第五章　新旧剧之争
节　五四新旧剧论争概观
第二节　论争的主要内容
第三节　论争中折射的文化心态
　第六章　易卜生和中国娜拉们
节　易卜生及其社会问题剧
第二节 《娜拉》及中国娜拉们
第三节　社会问题剧的滥觞和局限
　第七章“国剧运动”
节 “国剧运动”的产生背景
第二节 “国剧运动”的理论探索
第三节 “国剧运动”的失败及其启示
　第八章　现代主义戏剧之滥觞
节　西方现代戏剧思潮的传播和影响概述
第二节　自我理想与自我情绪
第三节　表现手法与戏剧氛围
第四节　高歌与低吟的双重抒情
第五节　新浪漫主义的嬗变与衰微
　第九章　北张南洪
节　张彭春：中国话剧导演的先行者
第二节　洪深：话剧导演体制的奠基者
　第十章　田汉及南国社
节　田汉的戏剧之路
第二节 “南国”戏剧运动
　第十一章　新的喜剧
节　喜剧的观念革新与创作特点
第二节　初创期：20世纪20年代的中国现代喜剧
第三节　发展期：20世纪30年代的中国现代喜剧
　第十二章　郭沫若的历史剧
节　从诗剧到史剧
第二节　20世纪40年代的再度爆发
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中国话剧艺术通史（第2卷）
中国话剧艺术通史（第3卷）

中国话剧艺术通史（第1卷）
　　章　中国人眼中的西方话剧
　　节　中国人眼中的西方话剧
　尽管明朝中后叶就陆续有外国传教士来到中国，给古老的中华文明带来了不少西方的优秀文明成果，也在一定程度上影响了我国的文化结构，但真正打破清王朝闭关锁国的状况，使之逐渐融人世界文明大潮的，却是那场给我们民族留下永远创痛的“鸦片战争”。正如马克思所说：“清王朝的声威一遇到不列颠的枪炮就扫地以尽，天朝帝国万世长存的迷信受到了致命的打击，野蛮的、闭关自守的、与文明世界隔绝的状态被打破了，开始建立起联系……”这场战争彻底击碎了清王朝“天朝上国”的美梦，也从根本上改变了国人对西方文化的鄙夷和不屑。于是一批批外交宫走出国门，东渡日本，西至欧美。虽然他们的主要任务是考察西方世界政治、经济、军事、教育等各方面的发展情况，但长期的游历生涯也使他们对西方的风俗、文化乃至艺术都有了一定的了解和认识，西方戏剧就在这种情况下进入国人的视野。
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