漫画京剧

《京剧漫画》是由吉林京剧名票张纯保先生创作的漫画集，收录了张先生三十多年来的100幅漫画作品。张纯保先生酷爱京剧这一国粹艺术，唱念做打都有研究，擅长表演花脸戏。票戏之余，张先生把自己擅长漫画的爱好与京剧进行了非常自然而又绝妙的结合，他将京剧的故事用漫画的形式表现出来。京剧来到漫画中，漫画回到京剧里，他同时赋予了这两种艺术新的生命。由于他对京剧艺术涉猎较深较广，漫画技艺精湛，这使得他笔下的京剧故事、京剧人物生动鲜活，漫画有趣而诙谐。

中国戏剧家协会主席 尚长荣先生为本书作序。

作者自序

“京剧”和“漫画”这两件事儿，是我一生的酷爱。

先说京剧这事儿。我出生在伪满时期的东北长春，记得四、五岁的时候，伊通河畔南关大桥边上新开了一家名叫“和顺舞台”的小剧场，这个小剧场离我家很近。一到晚上，剧场都会传出锣鼓敲敲打打和“嗷”“咿”“啊”各异的声音，好不热闹。出于好奇，有一天我偷偷溜进了剧场，戏台上红红绿绿的大花脸、闪闪发光的刀枪剑戟、晃来晃去的雉尾官帽……眼前的情景一下子就把我牢牢地吸引住了。从此，只要一听到小剧场里传出锣鼓点、胡琴声，我就根本管不住自己，一门心思就想看戏。

可那时家境着实窘困，买不起门票，我只能每天早早就“潜伏”在剧场里，遇到有人来查票，我就机智地躲进“茅楼”，与他们捉迷藏。其间，没少被他们像抓小鸡似地扔出来。即便这样，我仍然执著地坚持每晚必到。久而久之，剧场的老板、老板娘和伙计都认识我了，见我这小毛孩子如此执着，也就睁一只眼闭一只眼了。就这样慢慢地我和他们混熟了，有时还帮着小剧场打个杂什么的，我成了剧场里大家都熟悉的小戏迷。其实，那时我对京剧的剧情、流派、行当一无所知。再加上识字不多，只能凭记忆死记硬背那些大段的唱词，凭感觉学着哼哼各种唱腔。

也就是从那时起，伴随着看戏，我又迷上的画画这个事儿。每每看完戏回到家以后，戏里人物的形象在我的海里总也挥之不去。虽然我那时还弄不大清这些人物都谁是谁，可就是喜欢，想想都过瘾。出于对京剧的喜爱，也为了在家也能过过戏瘾，我就凭借脑子里的印象，把我看过的戏中人物统统画了一遍又一遍。记得那个时候家里的墙上地下，门里门外，到处都有我用粉笔画的戏中人。

我上学以后，对“戏”和“画”的痴迷更是有增无减。课上，老师在台上讲课，我在桌上画画，课本作业到处都是各种各样的小戏人。被老师发现后，罚站、打手板那时已经是家常便饭了。下学以后，哪怕是饿肚子我都会风雨无阻地往小剧场跑，有时马路上看见大人扎堆唱戏，更会去凑热闹唱上几口。这样的日子大概和我相伴十几年。

新中国诞生后，我参加了工作。这时有条件去大剧场了，也有机会看名家名角的演出了。通过看书听广播，知道了京剧剧情，了解了西皮、二黄、板式、辙口，懂得了生、旦、净、丑，我成了真正的戏迷。我的画笔从没有放下，技艺也大有精进。每当心血来潮时我就会画上几幅漫画投寄给报纸和刊物，从上世纪50年代开始一直到现在，五十多年过去了，我的不同时期的作品在《连环画报》、《漫画》等全国和省、市级刊物上都有发表。

可以说，没有京剧就没有我的漫画，没有京剧也就没有我的快乐生活。我现场看过马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、周信芳等大师的精彩表演，与许多艺术家如康万生、安平、倪茂才、裴咏杰等成为了挚友。一有时间，我就到茶馆、票房听戏、唱戏、评戏。一旦有名家与票友联袂演出，我也粉墨登场，一亮戏嗓。难忘的是2003年11月在CCTV-11《过把瘾》吉林行京剧专场，我演唱了袁派唱段《长坂坡》，为自己留下了宝贵的画面。

我今年已经七十有八。自从退休以后，除了看戏唱戏，我又花了很大的精力，把自己多年来创作的漫画进行了整理，很多还进行了重新创作。在这二十多年里，我整理和重新创作了上千幅包括包公、诸葛亮、岳飞、关羽、李逵等人物在京剧舞台上的漫画形象。我还有幸得到了不少京剧名家为我的漫画的亲笔签名，他们有袁世海、梅葆玖、尚长荣、谭元寿、杜近芳、李世济、*、孙毓敏等等。特别有幸的是，著名漫画大师李滨声先生亲笔为我题写“漫画京剧”书名，这一切都在我的《漫画京剧》中有所呈现，给这本画册平添了光彩。

我那已经仙逝的老伴何毅珍生前一直有个夙愿，希望我把多年对艺术的追求和热爱的成果得以展示。我的长子佳琦为作品的正式出版倾力相助；我的次子佳琳一直为我创作提供生活服务。经济日报出版社总编辑殷强先生对我的“京剧漫画”非常欣赏，他用心从我上千幅作品中精选100幅周密策划了《漫画京剧》，还邀请了同为戏迷的出版社副社长梁曦先生为漫画配上了文字。到此，故人可告慰，我心亦知足了。

我作为一名京剧和漫画的爱好者，能用《漫画京剧》展示真善美、揭露假丑恶，能用《漫画京剧》促进国粹艺术的普及与传承，乐哉！善哉！

张纯保

2015年元月

序言

作者自序

愿者上钩

天意难违

以命抵命

无奈之举

真相大白

一夜须白

祸从口出

自食其果

休想通过

难得知音

装疯卖傻

人才难得

生离死别

破镜难圆

愚妇痴梦

壮志不移

功不可没

宁直不弯

太庙惊魂

悔不当初

不畏奸雄

训弟有方

考验耐心

永不言败

借刀杀人

英雄所见

有的放矢

愿打愿挨

义气用“释”

弄假成真

情真意切

黑白分明

宝刀不老

事前司马

将计就计

功败垂成

黄粱再现

点悟顽石

浪子回头

比翼双飞

视死如归

枪下认妻

亲子鉴定

以步代车

宁死不招

山君不在

“王猴”败寇

一唱一和

借酒消愁

言而有信

苦尽甘来

成人之美

明媒“证”娶

心想事成

见不得人

暗中较量

不让须眉

五殿除奸

铁面无私

静观其“便”

大义灭亲

刑不上君

逼上梁山

真假难辩

母子情深

蒙在“轿”里

英雄虎胆

忍无可忍

不堪一击

刻骨铭心

车轮大战

临危不惧

剑下留情

恶有恶报

切莫忘本

图穷匕现

各得其所

生死情缘

绝处逢生

引鼠出洞

左勾右引

法网恢恢

将错就错

当庭举报

暗示杀机

以公灭私

饥不择食

追悔莫“稽”

训子有方

异性相斥

拒谈隐私

忠奸分明

以死谏君

一弓定“姻”

乐极生悲

一场虚惊

马到成功

法不容情

先倨后恭

善有善报

序言

张纯保先生的京剧漫画，把京剧舞台上那些精彩绝伦的场景、情节和人物，精致成了一个个静止而又灵动的瞬间，让人感到新奇、惊奇。

戏剧是人类古老而又活跃的艺术样式，她几乎与人类同步产生，并伴随着时代的推移、社会生活的更新和人类生存方式、生存状态的变化，而不断衍变发展，日益成熟。纵观中国戏剧历史，我们的戏剧艺术发展可谓是源远流长，波涌浪翻，高潮迭起。其中，元杂剧的辉煌、明清传奇的鼎盛、以京剧为代表的花部地方戏的五彩缤纷，则分别代表着中国戏剧史上的三个黄金时期。

京剧艺术作为人类非物质文化遗产，博大精深，浩瀚无涯，令人叹为观止。京剧的出现和辉煌不是偶然的，她是中国戏曲艺术发展的必然结果。她不仅有着深厚的历史积淀和肥沃的文化土壤，而且有着生动复杂的产生背景和内在的发展逻辑。而一代又一代京剧戏迷发自内心的对京剧的热爱，应该才是京剧得以200余年生生不息的真正的生命力量。

京剧艺术是舞台艺术，她在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，形成了一套互相呼应、相得益彰的格律化和规范化的表演程式。漫画艺术是一种大众喜闻乐见的绘画形式，我认为她的存在与发展，也一定有她自身的规律和程式可循。看了纯保先生的京剧漫画作品，我看到京剧和漫画这两种艺术形式完美的结合和有机的统一。

纯保先生从儿时起就酷爱京剧，他作为近六七十年以来京剧发展与传承的见证人，以漫画的形式，用娴熟的画笔，把传统京剧剧目中那些褒扬正气展精神、忠孝节义辨忠奸的传神故事忠实表现出来，把舞台上的生、旦、净、丑和唱、念、做、打细心描绘下来，他做了一件别人没有做过的事情。可以说，《漫画京剧》中的每一幅画，都是一出正在上演的大戏，都是一件不可多得的漫画艺术精品。

《漫画京剧》中的100幅漫画，基本概括了京剧传统剧目中大多数的经典之作，是浓缩的京剧发展史和京剧知识普及的好画本。京剧作为中国传统戏剧的重要剧种，具有独特的社会功能、文化特质和艺术底蕴，被誉为“国粹”。但时至今日，由于社会的发展、民众生活方式的改变、娱乐方式的多元化等诸多原因，京剧的传承和其它非物质文化遗产一样面临着青少年学习兴趣减弱、观众减少等现实问题。《漫画京剧》的出版，如果能够增加现代群体对于京剧的关注和相关知识的储备，以当下流行文化的方式看京剧、学京剧，不失为一种好的办法。

是为序。

 

中国戏剧家协会主席 尚长荣

2015年元月