心理医生在吗（被称为东方的《洛丽塔》。一位45岁的中国女人向一名美国心理医生倾诉出对父亲友人“贺叔叔”三十九年的爱恋心事。）

　　◆严歌苓先锋实验性长篇小说，享誉盛名的成名之作。

　　◆大胆的“对话式”叙事结构，“洛丽塔式”的童贞独白，将小说形式的多样美，展现得淋漓尽致。

　　◆深入浅出的自我剖析，以及对少女爱恋时的心理刻画，不夸张，不遮掩，引人共鸣。

　　◆全书逻辑缜密，看似错综复杂的时空跨越和多视角叠加的间离叙述，却在女主人公极度松弛的娓娓道来中，将人迅速拉入她“沉浸式”般的回忆里，值得细细品味。
　　◆这是一本细腻又犀利的小说，是一出来龙去脉一清二楚的独白剧，是只有在那个*混乱、迷幻、疯狂的年代，才会生成的故事。 

　　《心理医生在吗》是一个中年女人的自白，在委婉的叙述中，展现出国家的伤痕苦难、个人的爱恨嗔痴。
　　一个四十五岁，操着蹩脚英文的中国女人，向一名美国心理医生娓娓倾诉出自己的过往。其中饱含着，她对父亲之友”贺叔叔”长达三十九年的爱恋、父亲与贺叔叔在大饥荒和文革前后的恩怨情仇、自己远渡美国后与教授间的情爱纠葛……只是治疗尚未结束，女人已飘然远引。
　　本书（原名《人寰》）是严歌苓的代表作，曾在20世纪90年代末获得华语地区令人瞩目的台湾时报百万大奖，以及2000年的上海文学奖。她也成为了继朱天文之后女性作家获此殊荣的第二人，轰动一时，使作者在十多年前，一跃成为华语地区备受关注的女作家。本书结构在当时看来是大胆的，其题材在今天看来仍旧是时髦的。这就是经典文艺作品的共性–永不过时。台湾作家、出版人詹宏志评价说：”像这一篇委婉动人的小说，它有一个惊天动地的历史背景……但真正的故事是一个小女孩……直到她漂洋过海来到美国，直到她成了中年妇人，这场隐藏的爱恋未曾在生命中褪色，甚至成为她性格命运的基调。不要急着把小说当历史……像《西游记》的八十一劫数一样，我们就看到一个轻柔却刚强的女性故事。”

　　严歌苓
　　作家,编剧。
　　1958年生于上海。曾为部队文工团舞蹈演员、战地记者。1988年入美国哥伦比亚艺术学院，获艺术硕士及写作MFA学位。
　　现旅居柏林。
　　从《天浴》《少女小渔》到《金陵十三衩》《归来》（《陆犯焉识》）《芳华》，严歌苓的作品被一次次搬上大银幕。她的作品因题材丰富、情节动人、画面感强烈而受到张艺谋、陈凯歌、姜文等诸多大牌导演的青睐。她还参与诸多电影的编剧，如电影《梅兰芳》《危险关系》等均取得不错的票房佳绩，其中《天浴》荣获美国影评人协会奖及台湾电影金马奖大奖。这些使严歌苓成为了大众眼中的”金牌编剧”。
　　写作上严歌苓也取得了不凡的成就。她的《扶桑》被美国《洛彬矶时报》评为年度十大畅销书，《赴宴者》荣获华裔美国图书馆协会授予的”小说金奖”，美国《时代》杂志给予整版介绍，英国BBC广播作为”睡前一本书”整篇朗读。此外《小姨多鹤》也收录于中国影响力的600本书。
　　严歌苓的人生经历是则传奇。从部队文工团舞蹈演员、战地记者到美国哥伦比亚艺术学院艺术硕士，获得写作MFA学位，再到好莱坞编剧协会会员，现跟丈夫女儿一起旅居德国，过着恬淡的写字生活。

　　代表作品

　　长篇小说
　　《寄居者》《老师好美》《床畔》《妈阁是座城》《补玉山居》《陆犯焉识》《金陵十三钗》《赴宴者》《小姨多鹤》《第九个寡妇》《雌性的草地》《一个女人的史诗》《无出路咖啡馆》《心理医生在吗》《扶桑》《霜降》《芳华》

　　中短篇小说自选集
　　《吴川是个黄女孩》《少女小渔》《天浴》《白蛇》《穗子》

　　散文集
　　《波西米亚楼》

　　◆严歌苓笔下的人物都在一个比较严峻的环境中间出现，尖锐严峻的生活状态跟她描写的人物性格发生特别剧烈的冲撞。–陈凯歌
　　◆读严歌苓的小说常常让人透不过气。极度的凝练、高智商的精密，是她特有的。她是那种天分极高、同时通过艰苦的努力不断将自身潜力向横阔纵深发展的人。–武汉大学教授、作家：蔡小容
　　◆《心理医生在吗》没有把那几十年描绘成铁板一块的恐怖，而是向其中的生活打开了风景的窗口…,严歌苓正好给我们提供了纳博科夫的反例,《洛丽塔》只是承受男性欲望攫取的肉体，《心理医生在吗》的女主角则是爱慕的主体。反复叙事的诗学功能一直贯穿了小说的始终，它越是转换角度呈现出事件的丰富性，便越是抹去确定的主体，给阅读带来模糊的美感,叙述者时而与女孩的声音合一，时而又抽身其外。–耶鲁大学教授：康正果
　　◆《心理医生在吗》是部意蕴丰富复杂的作品。它不仅仅展现留学生及新移民当下生活体验，而是更加关注这些异乡人剪不断理还乱的历史症结…,将家族乃至民族的历史经验和沉重创作融入个人的体验中。–南京大学中文系教授：朱立立
　　◆《心理医生在吗》处理的是少女成长之中*为隐秘的经验。我认为这部小说里的精神分析只是一个幌子，是回顾美好的成长，成长之中超越平凡事物、向往惊世骇俗体验的倾心，作家严歌苓在对于中国当代文学成长题材的开掘之中，展现出人性的丰富复杂、深邃幽微，是让人叹为观止的。–中国青年政治学院副教授：刘继业
　　◆作者透过叙述者的恋父情结而要呈现的，是她对中国的迷恋与解消，或者可以说，她将中国大陆的人民比为迷恋父亲的女子，数十年来执著于对国家的爱恋而无法释怀。–美国伊利诺大学比较文学博士：刘纪蕙
　　◆全书结构完整，承转自然，兼以叙情述事细腻生动，交织出高度的可读性。–凤凰读书

　　他叫贺一骑。一个骑者，独行侠。匹夫。我爸这样解释给我妈的。我妈那时还是个幸福的女人。”幸福”在中文中和英文中不尽相同。你们所指的幸福与开心紧相关联；对于我们，幸福不那么感官，而是内向的。幸福是种信仰。
　　我记得清清楚楚，他的黑头发怎样在右边开了一道肃杀的白头路。一本相册，第二页正中间有张四方形带狗牙边的相片，上面的六岁女孩穿着白棉布连衣裙，裙下露出白三角裤的一条边缘。每个看相片的人都说，这是个好看的小姑娘，不过神态很老气。那就是我见贺叔叔时的装束和模样。
　　我还记得他没等我妈去给他开栅栏，就迈腿从栅栏上跨过来了。这人非得长篮球中锋的腿才能从栅栏上如此跨越。还得足够粗鲁、随和。你明白吗？那样的腿，有尺度和动作的优越感。
　　就那样，门外亮成白色；门内是黑色，那个跨越的动作就成了个黑色剪影，在白底板上。黑与白简化了他与周围环境的关系，使他在我知觉中的次出现带有符号般的意味。岁月流去，那个跨越的身影被进一步简化，终成一个极度的强调符号，在我狭小的记忆里。
　　如同沙盘上这些小橡皮人儿。在儿童那里，符号道出大于语言的信息；符号那丰富而莫测的暗示性。
　　一个这样的符号–逾越，冒犯，侵入。那样的轻盈速捷，一只脚在栅栏上方那防御性的木头矛刺上画一根抛物线，落地无声，让腿与腿拉成一张满弓。我至今还能看见那个六岁的女孩怎样掀着上唇，在晚餐前的昏暗中，观望庞大黑色剪影的进逼。门外是余下的暮夏白昼，热度和湿度薄薄的。
　　我妈妈赶了出来，身上系着绣花台布改制的围裙，破朽的部分隐在褶皱里。妈系上这条围裙是翩然的。妈叫着：老贺来了！等着，我给你开栅栏。她明明看见老贺已把第二只脚迈了过来。妈又说：别动，别撞着，等我给你开灯！
　　灯就亮了。
　　现在我的家就在贺叔叔眼前。我要是他，会被这个房内的陈设吓一跳。贺叔叔没有，他好像见识过更奇怪的。房有两间，摆满祖母的遗物。家具显然阅历过好年头，显然是给大得多的屋去陈设的。式样是每个木头大平面上镶有三块木纹迥然相异的小平面，木纹是噱头，花哨无比。它们放在宽敞亮堂的屋内不显得如此花哨。家具不是如别家那样靠墙壁摆置；一个柜子就放在屋正中，上面放一只酒红花瓶，里面插满纸扇子，也是祖母一生攒的。墙壁空白出来，从天到地挂了画、字、拓片，排得太满，蚊子没落脚之地，就落在字画的白底子上。我爸爸常用巴掌去拍，拍出小小的血泊来，他才明白那不是墙壁。地板是生水泥的，沙砾毛糙的表层，一会儿磨秃我妈一只新扎的拖把。
　　没有浴室，连水龙头也是公用。有各种便桶。公共厕所里我们问安和闲话，孩子们在那里娱乐、探险、建立王国。没有了自家的浴室和厕所，后一点底细也无必要保留了。
　　贺叔叔是个少见的高个，平而宽的肩，一头厚重黑发梳成一个农夫想当然的城里人发式。同那个年代的所有人一样，他的衣服在尺码上非常马虎，几亿人仅有三四个尺码，每个人都在不合体的间隙中找到可身，每个人都在分承其他人的形体特征。一条深灰色棉布裤子，发黄的白衬衣，所有口袋都塞着小本或纸片，从外部形成坚硬方正的凸突。他倒背两手，笑眯眯地看看墙上，又看看天花板和地面以及所有古里古怪的家具，他看向哪里，妈就道歉到哪里。妈说：墙好久没粉刷了，家具早该重新油漆的。
　　然后贺叔叔看到了我。
　　你有没有这种时候–偶尔地，你和一个生灵，一只小野猫，或一只狗，也可能一头牛，甚至一只失足坠落到你脚边的松鼠，突然间目光碰在一起，内心的某种锋芒对上了，你和它同时一阵轻微战栗？一阵莫名的恐怖，同时又是莫名的感动？你几乎证实了灵魂和灵魂在此一刻的邂逅；超越类属的彼此关照，在那不期然的邂逅中达到了平等和透彻的懂得？
　　你看你知道我在说什么。
　　我想贺叔叔在他看我的一刹那间，就是这种无可名状的经验。有时在各种质料塑制的圣像前，有那么一次或两次，你发现你的目光被一成不变的抽象眼神突然接纳了，你相信有个对应的磁场，在对方那不朽的无机的形骸中。
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