描述
开 本: 16开纸 张: 轻型纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787536088184
花城年选系列之一种。此选集大都从2018年度各大期刊、报纸精选出小小说佳作100余篇。这些小小说作品都堪称“短经典”。题材丰富、以小见大。作品多为精而巧，藴意正而深。
小小说的短章文学传统及其他
——序《2018中国小小说年选》 江冰……
凤凰鸟|曾剑……
今夜有雪|曾剑……
麦穗的故事|常辰哲……
碎饼桥|陈力娇……
踢来踢去的球|陈力娇……
硬气|戴永洋……
醉书|范子平……
羊的契约|非花非雾……
绝境勇士|韩光……
回不去的乡村|冷江……
关关雎鸠|李伶伶……
落叶终须归根|李学英……
魏紫姚黄|梁爽……
排长相亲|吕政保……
暖冬|梅凤艳……
柳先生的正骨膏|青霉素……
请不要这样叫我|青霉素……
芳华|孙丹……
布局|田双伶……婚礼|田双伶……
挥手帕的女孩|田玉莲……
深算|田玉莲……
艺名|徐建英……
高高树上听远方|严德勇……
拥抱|尹威华……
快刀|于心亮……
偷拳|于心亮……
呼日格窃贼|张港……
莫斯科的冬夜|张俏明……
冯丽|赵明宇……
王领作|赵长春……
遭遇狙击|张凤坡……
酒匠海半仙|海飞……
酒里金刚|海飞……
公主与妖精|周洁茹……
广州爱|周洁茹……
平原|陈毓……
我们都爱管闲事|邓洪卫……
我们都爱看美女|邓洪卫……
爱情来临|非鱼……
今夜月圆|非鱼……
瞬间|夏阳……
致我们那些美好的年华与糟糕的爱情|夏阳……
情人节，我只想活在故事里|秦俑……
长得帅的才叫青春|秦俑……
33天婚姻|王溱……
父亲的行为艺术|王溱……
拆敖包|申平……
炸龙头|申平……
香港亲家|刘建超……
阳光老人|刘建超……
故事接龙|高沧海……
郭大葫芦|白秋……
你和谁去过世界之窗|徐东……
我是半月塘前的一株紫薇|朱文彬……
不能说的夏天|肖曙光……
亲爱的老领导|大海……
我大爷的幸福生活|冷清秋……
寻找弯锥|孙艳梅……
看到美人你会想起什么|陈小庆……
鄂西寄来的一封信|余清平……
元宵|郭一琦……
爸爸的老婆叫什么|曾咏梅……
时光书|潘家辉……
悬崖上的花|黄月潮……
射日|崔子琳……
小径|于德北……
是为也|于德北……
大哥|袁炳发……
同学|袁炳发……
钱是什么东西|曲文学……
来生我还嫁给你|曲文学……
婚事|脱微娜……
伤害|朱守林……
催眠大师|纪洪平……
拼个情人过圣诞|郑德库……
过年|朴连生……
一局|韩山寺……
黄瓦匠|马犇……
走眼|顾文显……
听雨|马贵明……
丁叔|季节……
九江和三俊子|安石榴……
俺娘|田洪波……
害人的面子|付慧……
罪与罚|宗玉柱……
山爷|顾长虹……
红包|王爽……
普通告别|王小东……
忍|于金凤……
点亮心灯|于柏秋……
半个苹果|佟掌柜……
玉如意|白小川……
无妄之忧|佟继萍……
倔驴杨二|柴亚娟……
妈妈的灯|长白山……
纸蝴蝶|勾连颖……
刘三|王哲……
丰娘|曲子清……
关于一匹枣红马的记忆|于博……
杀手|刘红敏……
奇怪|车永华……
常二哥|熊伟……
旺宝的幸福|王永莲……
呼唤|高振霞……
祭|道非……
王大麻花|隋荣……
谎言|高沧海……
午夜的红酒|叶子……
好了，朕已阅！|李响……
校庆|申弓……
卡壳|陈耀宗……
隐形人|胡玲……
Eva|黄荟……
草木|严东林……
栗虚谷|杨小凡……
小小说的短章文学传统及其他
——序《2018中国小小说年选》
江 冰
古希腊美男子纳西斯痴爱自己的美貌，成天坐在河边，从水中的倒影里自我欣赏，竟然不慎落水，成了水仙花，后人称之为“纳西斯情结”，用中国的话说就是顾影自怜到了不可救药的地步。
这是一篇大家熟悉的神话传说。巴西作家保罗.柯艾略在其小说《牧羊少年奇幻之旅》中，提到了王尔德改写的关于水仙少年的寓言故事。让我们看看王尔德是如何改写这个人们熟悉的水仙故事，他是这样开篇——
水仙少年死后，山林之神来到湖边，看见一潭淡水变成了一潭咸咸的泪水。“你为何流泪？”山林女神问道。
“我为水仙少年流泪。”湖泊回答。
“为水仙少年流泪，我们一点也不惊讶。”山林女神说道，“我们总是跟在他后面，在林中奔跑，但是你有机会如此真切地看到他英俊的面庞。”
“水仙少年长得漂亮吗？”湖泊问道。
“还有谁，比你更清楚这一点呢。”山林女神惊讶地回答，“他可每天，都在你身边啊。”
湖泊沉默了一会儿，后开口说：“我是为水仙少年流泪，可我从来没有注意他的容貌，我为他流泪，是因为每次他面对我的时候，我都能从他眼睛深处，看到我自己的美丽影像。”
作者笔下的人物，生动形象，措辞优美，更重要的是，王尔德的想象指向了那耳喀索斯的深层次陷阱：自恋者眼中的他者也是自恋者，彼此眼中都只有自己的镜像。
人格化湖泊形象的推出，进一步深化了主题。而这样一种深化，给我们带来更大的惊喜，这就是“阅读中的意外，意外中的阅读”。我享受并赞美这样的“意外”，惊喜人类思维与表达可以开出如此惊艳的花朵！
正是带着如此期待，我再一次踏上寻找2018年小小说的旅途——
曾剑的《凤凰鸟》，晨光早霞幻化一只凤凰，兵哥哥又捉了一只凤凰，神奇化的处理与现实中的重病相会合，让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。《今夜有雪》属于军队生活题材，颇具新鲜感的描述，恰到好处地引出主题。结尾“防护林加宽了，在风中几千株树苗，向部队集合的兵，一个个站得那么直，那么整齐”——传统的军民情谊主题在此焕发青春。常辰哲《麦穗的故事》写一个憨厚的乡村男孩，如何成长为一个现代军人，朴实的描写中有一副剪影令人心动：副连长默默守护，风中站成一个“沙人”。细节结实，笔画简洁。
陈力娇的《碎饼桥》耐人寻味，表层叙事与深层叙事构成反差，儿童心理的活灵活现与社会伦理评价有一个跌宕起伏。主题延伸，可读可思。
非花非雾的《羊的契约》充满生活气息的羊倌生活因为城里一个故事，而有了循环往复的过程，由此推出“契约与诚信”，主题水到渠成。
梁爽的《魏紫姚黄》描写俩闺蜜变成情敌的心理过程，细致入微，波澜起伏，好在街尾一声叹息：化敌为友，仁慈释怀，让闺蜜的友谊重归于温情。青霉素的《柳先生的正骨膏》，写医术高明的柳先生如何应对日本侵略者。文末两句点明主题，可谓弘扬民族正气。艺术处理恰到好处，超越了模式化的结尾，具有逆转翻盘的艺术效果。《请不要这样叫我》写贪官双规后特殊心理过程，如何在人生反思后逐渐醒悟，丝丝入扣，合乎情理。
田双伶的《布局》生动描写了高明女棋手，如何接近书生的恋爱过程，投其所好，耐心布局，终手到擒来，收获好郎君。情趣盎然，妙不可言。她的另一篇《婚礼》写痴情男子凌晨早起，准备去为婚礼摄像，而美丽新娘正是他的前女友。因为贫穷，他不但失去了爱情，还得委屈前往，凄苦心情谁解？小说家双伶善于运用生动笔调写波澜不惊的日常生活，并在意识流动与现实抒情之间保持一种良好互动式的平衡。
田玉莲的《深算》篇幅不大却写尽中国乡村戏班子“戏不外传”之传统。情节跌宕起伏，结尾老谋深算之歹毒使得全篇在保持乡土气息的前提下，透视出中国乡村传统“阴险狡诈”的一面。于心亮的《偷拳》一波三折地写乡村少年拜师学艺不成，只好转由弟子传授，学农活、练气力，成了练拳的基本功。不料，师父突然死了，一个逆转使作品耐人寻味。读之生动，思之深沉。
张港的《呼日格窃贼》恍若写了一个桃花源：质朴无华，无欺无诈。钓鱼能手刘一竿为了面子，偶尔犯错偷窃小村庄的鱼，后良心发现重返小村道歉，居然发现无法沟通。因为这个桃花源式的小村，人们交流的语汇中没有“偷”字。奇特想象寓意讽刺当下现实，别有一番韵味。张俏明《莫斯科的冬夜》，用灵动的年轻人生活写酒吧歌手，传达面对爱情的冷漠无知与始终不渝，小说中弥漫着一种令人缅怀的伤感。
海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里，写了一个可歌可泣充满乡村气息的抗战故事。主人公海半仙与酒文化亲密无间，海清身边那只大白鹅活灵活现，占山为王的铜锣寨，以及裁缝小艾的爱情，无不生动地勾勒了一幅乡镇民间的风情图。
周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动，交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港，居然在微小式篇幅里同步呈现。透过三座城，女主人公看到三个人，城与人，人与城，极具画面感的场景中流贯着一种耐人寻味的情愫，阅读诱惑力的另一端则是非同一般的文本魅力，其叙事方式既抒情又简洁，点到为止，留有空白。
《平原》用小小说写大平原，撑得住吗？哦，陕西的陈毓举重若轻，一指禅呵！黄土高坡、百里秦川、古城西安，仿佛赋予那么一个底气，坚实地撑着，磐石一般。篇名是平原，写的却是大山。大山里的老汉，不服平原山水，一门心事返回故土。结局意料之外却又情理之中，合乎艺术构思：魂归故里。作品质朴而雄浑，有一股力量从字里行间迸发出来。
非鱼的《爱情来临》展示乡村打工者的生命状态：就是一粒尘土，尘土与尘土相遇，稍微加一点风，就又成了各自飘浮的尘土。在这样一个理念下，写微不足道的乡村男女打工者的爱情，质朴自然，水到渠成；温暖心间，光芒照耀。
夏阳的《瞬间》善于捕捉人在都市的情绪波动刹那，用一个看似绚烂的细节，唤醒一个男人对于生活的重新关注。庸常生活中亦有诗意亦有美，我们缺少的是发现美的眼睛，发现美并将其传达出来，作者做到了。
秦俑的《情人节，我只想活在故事里》，写得太多以至泛滥的情人节，在作者笔下重新焕发光彩。“开房与买花”，两个细节贯穿一生，颇具美感。结尾一句给予信心：爱情一直在，温暖你一生。
王溱的《33天婚姻》讲述90后少女的闪婚故事。“快闪”一般的瞬间盛开，又瞬间消失。作品女主人公就是这样一个时髦女性。一连串灵动细节中，呈现都市年轻女性的一个侧面。妙在结尾情感大起大伏，姥姥的一句话，唤起人间朴素的亲情，并以此悠长绵柔的亲情，映照短暂肤浅的都市恋情。此消彼长，一深一浅，留给读者感受与判断的自由空间。
于德北的《是为也》从一个傻孩子弱智蛮不讲理掷石头说起，引出父亲与儿子互换位置，从而父亲“弱智”了，儿子却“正常”了，毛病也改了。妙在这个细节的某种荒诞性，使作品的内涵突破了现实外延而具有了无限延伸性。巧妙的艺术构思，使日常生活场景变得扑朔迷离，耐人寻味，显示了作家艺术构思与思想深度上的出类拔萃。
袁炳发的《同学》，写世态炎凉，人情世故。将老同学前后相见的热乎劲，做了“前热后冷”的处理，一惊一乍，亦真亦假。将老同学“身份面具”，淋漓尽致地表达出来：两相比较，犹如冰火。
曲文学的《钱是什么东西》，有报道说，如今国人喜欢的东西就是钱，走过贫困时代，见钱眼开，司空见惯。但作者高明处在于，将这个人们熟悉的行为，用“年关数钱”传达出来。同时借身缠万贯的老板，说出“钱是什么东西”？两相对照，引发思考。可惜结尾，总给人火候未到，差那么几度的遗憾。
纪洪平的《催眠大师》以荒诞的方式，对“我”进行了道德审判，催眠大师的切入，颇具阅读诱惑力。可惜总体情景还是偏“实”，缺少“虚”的调剂，审判深度也不离“朋友妻，不可欺”的传统伦理框架，未能提出发人深省的理性冲击。
韩山寺的《一局》是一篇具有深厚中国象棋文化底蕴的佳作。开篇先声夺人：地上画开棋盘，棋子原色无字，有大有小，厚薄不等，却又平滑得像浸了包浆——遇到高人了，我满心期待开局领教。但此时，形势陡然一转，老汉明说：“不会下棋。”我愤而离去，心头充斥被人耍弄之不快。结尾再转揭秘：棋局不但融进生命，而且融入父子思念之情。于是，前文成了铺垫，水到渠成地烘托了老汉的形象。
顾文显的《走眼》，切入当下现实的一篇力作。开场看病，得人关照，构成悬念，天上掉馅饼了！旋即摊开，老管身份乃文物鉴定专家，被市场看重。于是，奉为座上宾，身价倍增。但好景不长，市长被“双规”了，文物来自贿赂。此时作品虽然沿着现实逻辑前行，却妙在结尾处两个“走眼”点出主题。即刻让作品有了深度：读者不禁扪心自问，是谁走了眼？
付慧的《害人的面子》，作品主人公出生于长白山下，三神仙取的大名，呼风唤雨，六六大顺；读了大学，当了主任，家庭和美，事业兴旺，但一不小心，在美女前栽了跟斗。人物性格在浓郁的生活气息中得以塑造，丰盈的细节体现作者扎实的创作经验以及厚实的生活基础。
马犇的《黄瓦匠》，小小说如何呈现丰富的传统文化背景，入一行精一行是有效路径，作家成为一个行当的专家，说出来头头是道，离日常生活亲近，语言又古色古香，这本身就具有文本魅力。加上黄瓦匠这位神人，风生水起，熠熠生辉。结尾两处陡转：妥协“造假”；让造假者，自吞苦果。可惜作者还是写得太“实”，缺少灵动。比如结尾，大可虚实结合。
安石榴的《九江和三俊子》用一个故事道出三俊子的歹毒。从小看大，一点小心事埋藏多年，几个小细节点画人物。此文独有妙招，留下空白，点到为止。马贵明的《听雨》，美人倚窗观雨，一个诗意画面，由此引出故事。一支红伞出现，唤醒青春生命，美人毅然离去，摆脱金丝雀鸟笼一般生活。作品虽无陡转悬念，却也写得如诗如画。
王小东的《普通告别》。普通告别并不普通，用当下手机时代弥足珍贵的情诗，写出一个出轨故事。司空见惯的出轨，却酿成一对爱人的悲剧。也许在宗教字典里，肉体消失，灵魂永在。构思稍显一般，但文采斐然。于金凤的《忍》，中国文化阴险歹毒的一面，常常与“忍”字相关，此作妙在引而不发，让老板逐步得到三凤。文字生动，细节丰满，后抖出大彬子的用心。结尾可以解读为大彬子的狡诈与无情，但也可以换成另一个潜心报复的结局，或许会使作品具有更深层次的意蕴。
以上作品点评，挂一漏万，无法覆盖更多优秀作品。我的意图还在于由此引出小小说创作的几点思考——
一、在小小说的“小”上下足功夫
梳理作品中，不难发现一些古意浓郁，传统意象的作品往往比较耐读，比较有底蕴，文本价值比较高。原因就在作家接续了中国古典文学的优秀传统：简洁、意境、韵味、精粹。中国古典文学以短章为主，尤其是唐宋以前。《论语》《老子》《庄子》是，唐宋诗词是，五言七言是。《诗经》千古传诵，“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。短短数语，写出场面，见出人物。
司马迁的《史记》在语言艺术上，也是精短的榜样。比如，同样是观看秦始皇出行仪仗队，司马迁就能分别用项羽和刘邦的话，表达他们不同的心理状态。项羽看到壮志满怀地说“彼可取而代也”；刘邦则叹息道“嗟乎，大丈夫当如此也”。由此可以见出，两人完全不同的性格。还有我们比较熟悉的《陈涉世家》“苟富贵，无相忘”。庸者笑而应曰：“若为佣耕，何富贵也？”陈涉叹道：“嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉？”此类经典描写，不胜枚举，大可细心领会，揣摩学习。还有作品氛围与意境，则是更深一层的艺术创造。
二、向其他文体学习艺术技巧，“互文性”不失有效途径
应该看到小小说这种文体，在艺术技巧以及艺术视野方面，与短篇小说、中篇小说、长篇小说比较，尚有大的差距。小说在经过上世纪“文学光荣”时代之后，有一个向世界文学流派、先锋派文学学习的阶段。经过这样一个艺术洗礼，可以说，小说文体早已今非昔比。但是小小说在这些方面落伍了。所以，且不说向其他文体学习，就是向文坛主流：短篇、中篇、长篇小说学习，就有很大的提升空间。
我们应该开阔视野，同时向散文、诗歌、戏剧、电影，包括艺术方方面面，乃至新媒体艺术汲取营养。艺术发展到21世纪第二个十年，无论是语言艺术，还是各种领域的艺术，都有长足的发展。人们表现生活的方式，观察世界的视角均有颠覆性的变化。无论“互文性”在国外文学理论家那里有怎样不同的解释，其实质就是你中有我，我中有你，各种文体相互渗透，共同发展。我认为这样一种精神，正是小小说界应当记取并认真学习的。
三、增加小说内涵与容量，突破已有表达模式
观察小小说创作现状，必须看到作品内涵单薄，表达套路简陋的弱点，一些作品始终走不出“欧亨利时代”，停留在“无巧不成书”阶段，想象力总是贴在地面，难以高扬飞翔。不妨举两部外国经典作品加以比照。在我喜欢的作品之一《乞力马扎罗山的雪》中，海明威淡定谈“死亡”，现实主义框架中意识流与象征主义手法娴熟，叙述空间极大：意识流动与现实处境，肉身原点与灵魂飘泊水乳交融。既便隔着八十多年岁月，依然活力充沛，没有一点陈旧灰尘。相比之下，我们今天的许多作家，尚未获得如此挥洒自如的力量。既便同样写女人写情事，局促偏狭，止于肉身却不见想象力之飞扬。海明威式的飞扬跋扈——我更愿意把它看作一种艺术生命状态——尽管更多使用在贬义领域。
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