京剧大家绝艺录·丑行 小生篇

1.本书是对丑行、小生行当中著名人物的访谈，主要论述他们在艺术上的特点，对后来人具有重要的借鉴意义。2.本书采用的是图文结合的方式，形象生动。 

《京剧大家绝艺录》按照京剧的行当、流派，在全国范围内选择一批有代表性的京剧名家、大家进行录音、录像访谈。这些大家、名家是京剧艺术传承的宝贵财富，也是开展京剧教学示范的宝贵资源，做好这项工作，既是及时、有效地抢救即将失传的宝贵的非物质文化遗产，也为京剧的行当教学、流派教学、剧目教学、动作示范留下宝贵的*手音像资料，必将有力地促进京剧人才的培养和传承。

封杰，中国文艺评论家协会会员、中国戏剧文学学会理事、清华大学戏曲教育顾问、吉林艺术学院客座教授、北京西城区社科联委员。主编《京剧名宿访谈》《京剧大家绝艺录•武生篇》《京剧大家绝艺录•老生篇》《京剧大家绝艺录•旦行壹编》《京剧大家绝艺录•小生、净行篇》《京剧杰英谈》《京剧说苑》等。

丑行篇

金锡华………………………………. 3

黄德华………………………………. 16

郑　岩………………………………. 29

孙正阳………………………………. 44

刘习中………………………………. 55

萧润年………………………………. 65

王玉瑾………………………………. 98

钮 骠………………………………. 118

郑 岩………………………………. 130

小生篇

林懋荣………………………………. 163

萧润田………………………………. 174

萧润德………………………………. 181

王世民………………………………. 195

王筠蘅………………………………. 219

叶少兰………………………………. 232

传统剧目须精准传承……………… 243

封杰：大家好，京剧有句戏言“无丑不成戏”，道出了丑行在京剧剧目中的重要位置。今天，北京戏曲艺术职业学院《京剧大家绝艺录》，请来的是上海京剧院京剧名家金锡华先生，为大家讲解示范。金老师您好，刚才我说了，丑行在京剧中起到的作用很大，丑行又分文丑和武丑，您先给我们说说文丑的表演特色。

金锡华：这个丑行，在生、旦、净、丑里面是最后一位。京剧里面是以生、旦为主，这丑行是处于一个配角的地位。但是正如您刚才所说的，无丑不成戏，丑角虽然是一个配角的地位，但是就好比做菜的佐料一样，佐料不好菜就不好吃。所以像四大名旦，特别是程砚秋、荀慧生的班子里丑行用得特别多，因为程砚秋的戏一般悲剧比较多一点，比较沉闷一点，需要靠丑角来调侃，烘托这个气氛。像《锁麟囊》这出戏，就有十个丑角。一般的剧团现在都不够用，还得别的行当来替。我们这个丑行分为文丑和武丑两类。文丑里面又有许多具体的分类，比如说有方巾丑、袍带丑、老丑、娃娃丑，还有彩旦，都是包含在文丑里面的。

封杰：像方巾丑有一定难度。

金锡华：对，所以大丑能演蒋干、汤勤基本上就比较够格了。老丑里面崇公道、张别古、《问樵》的樵夫，也有很多分类。虽然都是老丑，但是各种人物还有不同，还有具体不同。张别古是手工劳作的，编草鞋的，那么他就是比较衰老；像《秋江》或者《问樵》里面这个艄公、樵夫，他们在风雨里面操作，他们就比较健壮。崇公道虽然也是带白胡子，但是他还能从洪洞县押着犯人到太原，他还能走道，腰板还比较硬朗。所以具体的每一个类型里面，还有不同的人物，还得从人物出发，去表现。在程式化里面，在一定的规范里面，他还得有人物，根据具体的人物来具体表演。所以这个丑行演的人物类型也比较多，上至皇上、大臣，一直到下面的船夫、乞丐、酒保、皂隶、差人，反正是男女老少、达官贵人，一直到小市民，丑行都得演，包括的人物比较多。所以丑行说实话，我这几十年演下来，我觉得丑行虽然有这么多类型，我们就说脚步，台步就有各种类型的台步，都不一样。这都属于规范，属于程式，但是总的还得要根据具体的不同人物来演出他的特色。

封杰：老师，刚才您说到了，对于每个人物，他的脚步也不同，那您给我们示范一下。

金锡华：丑角的脚步太多了，老头有老头步，娃娃有娃娃步，另外彩旦有彩旦步。彩旦严格地说又分为彩旦跟婆子两种，所以各种脚步、各种年龄跟他的身份也不一样。还有瘸步，《失印救火》的金祥瑞是瘸步。矮子步，小花脸不管文丑、武丑都必备的一个技巧，这是矮子步。还有教师爷横着走的，斜步，所以丑角光说脚步就绝对不一样。