越剧的昨天、今天和明天

陈丹丹著的《越剧的昨天今天和明天》以越剧流派的演唱艺术为重点，回顾越剧发展的历史，总结各流派的演唱特点，剖析当下越剧流派的客观现状，分析越剧的发展趋势，提出发展越剧的建议和设想。对越剧的发展现状和前景作了系统的阐述。特别对越剧传统流派创始人的演唱特点及发展至今的演唱特色进行了详细分析，并对越剧未来发展趋势提出了个人见解。
    本书就“生”“旦”的流派创始人的唱法做了详细比较，为越剧的学习和发展提供了尽可能丰富的资料。为越剧教学提供了更为系统、广阔的研究视野，为越剧演唱者展示了更为全面的流派技巧和个性，也填补了目前越剧传统流派创始人在演唱各要素方面的研究空白。 

 陈丹丹，浙江上虞人，杭州师范大学音乐学院优秀研究生毕业，音乐硕士。曾参加国内外声乐类比赛，获“第二届世纪之春中国民歌十佳演唱家”称号、浙江省优秀获奖歌手大赛银奖、中华艺术新秀浙江赛区一等奖、第二届中国音乐国际比赛专业组声乐三等奖、华东六省一市新红歌大赛声乐比赛银奖。
    现任杭州电子科技大学音乐教师，曾先后任杭州电子科技大学机械工程学院团委书记、数字媒体与艺术设计学院团委书记。所带学生在浙江省大学生艺术节中屡获一等奖，被评为浙江省大学生艺术节优秀指导教师。工作以来主持课题5项，  《音乐教学中的情感教育艺术》《论民族唱法中的声情交融演唱艺术》《让优秀的戏曲传统文化融入音乐教育殿堂》《音乐艺术与大学生思想政治教育的影响》《高校思政工作中艺术教育手段运用探究》等多篇论文在杂志上发表。

导论
  章  越剧艺术要览
    节  越剧百年发展简述
    第二节  表演形式及其艺术
    第三节  越剧流派的演变发展
篇  辉煌的昨天
  第二章  越剧剧种的形成
    节  小歌班时期
    第二节  绍兴文戏时期
    第三节  女子越剧时期
    第四节  蓬勃发展时期
  第三章  越剧唱腔的特征
    节  基本唱腔
    第二节  唱腔演化
  第四章  越剧传统流派分析
    节  生角流派创始人演唱分析
    第二节  旦角流派创始人演唱分析
  第五章  越剧流派演唱比较
    节  传统流派演唱共性
    第二节  流派创始人演唱个性比较
第二篇  全新的今天
  第六章  越剧发展现状
    节  迷茫与希望并存
    第二节  传承和创新俱进
  第七章  演唱科学规范
    节  行腔
    第二节  发声
    第三节  共鸣
    第四节  咬字吐字
    第五节  韵情
  第八章  舞美靓丽多姿
    节  布景与灯光
    第二节  服装与妆容
  第九章  面临多重困境
    节  越剧市场狭隘
    第二节  创新道路艰难
    第三节  观众群体断层
    第四节  人才资源稀缺
第三篇  梦想的明天
  第十章  让流派川流不息
    节  认识百年流派的作用
    第二节  把握流派发展的趋势
    第三节  处理好传承与发展的关系
  第十一章  愿越剧超越梦想
    节  越剧的普及与提高
    第二节  艺术的继承与创新
    第三节  流派的坚守与培养
  参考文献
附录  越剧流派经典选段
  洞房悄悄静幽幽（《盘妻索妻》梁玉书唱段）
  借花献佛敬一杯（《柳毅传书》柳毅唱段）
  我合不拢笑口把喜讯接（《红楼梦》贾宝玉唱段）
  兴冲冲奉命把花送（《双珠凤》文必正唱段）
  英台说出心里话（《梁祝》梁山伯唱段）
  我是奉母之命，特到开封探舅亲（《沉香扇》徐文秀唱段）
  我彦昌自别圣母后（《二堂放子》刘彦昌唱段）
  观容颜照菱花（《孟丽君》孟丽君唱段）
  官人好比天上月（《盘夫索夫》严兰贞唱段）
  海神爷降下勾魂的令（《情探》敫桂英唱段）
  画像有口口难张（《孟丽君》孟丽君唱段）
  你不问情由破口骂（《血手印》王千金唱段）
  青青柳叶蓝蓝天（《祥林嫂》祥林嫂唱段）
  头戴珠冠压鬓齐（《打金枝》公主唱段）
  一番话道是无理却有理（《穆桂英挂帅》穆桂英唱段）
  猛听得角门儿呀的一声（《西厢记》张生唱段）
  人生苦乐本无常（《杨乃武平冤记》杨菊贞唱段）
  十八相送（《新梁祝》梁山伯、祝英台唱段）
  谢过父王赐琼浆（《陆文龙》陆文龙唱段）
  吟诗——月色溶溶夜、兰闺深寂寞（《西厢记》张生、莺莺唱段）
索引
后记