描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787547051115
1.玛格丽特·杜拉斯（1914~1996），法国著名小说家、编剧。写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。她的文字风格隐秘而沉郁，幻美如荼毒，令读者沉醉不已。七十部作品、二十部电影，成就了她独特的美丽与孤独。
2.她的自传体小说《情人》获1984年法国龚古尔文学奖。1992年，让·雅克·阿诺导演的同名电影让杜拉斯的艺术魅力风靡全世界。湄公河的渡船上，法国少女与中国富商的相遇演绎了20世纪30年代发生在西贡的爱情往事。
3.作者凌小汐用优美的文字抒写杜拉斯富有传奇色彩的一生，《附录：这就是一切》中对杜拉斯的经典语录、人物评论及创作年表的整理帮助读者深入了解作家及作品。
4.本书以杜拉斯人生经历为主线，通过她的作品，进入她神秘的感情世界，探寻孤独、爱情、写作之于人生的意义，抒写杜拉斯富有传奇色彩的一生。且看她用数十年的时光沉思，教你如何面对情爱，孤独，以及被岁月摧残的容颜。
5.2018年3月3日，“为你读诗”微信公众号发布文章《陈数：你天生就适合我的灵魂|纪念玛格丽特·杜拉斯》，演员陈数讲述杜拉斯的人生故事，内容选自本书《不会结束的童年》《她以孤独打败时间》等章节。
爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
——玛格丽特·杜拉斯
玛格丽特·杜拉斯，法国著名小说家、编剧。写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。她的人生经历惊世骇俗、放荡不羁，文字风格隐秘而沉郁，幻美如荼毒，令读者沉醉不已。自传电影《情人》的上映，让杜拉斯的艺术魅力风靡全世界。 七十部作品、二十部电影，成就了她独特的美丽与孤独。
《因孤独而相爱：杜拉斯传》以杜拉斯人生经历为主线，通过她的作品，进入她神秘的感情世界，探寻孤独、爱情、写作之于人生的意义，抒写杜拉斯富有传奇色彩的一生。
第一章 不会结束的童年
我出生在亚洲的河边
云南：甜的、涩的、野性的
从河内宅院到金边庄园
帕尔达朗的内内
百鸟平原
亲切的小哥哥
抵挡太平洋的堤坝
第二章 毁灭吧，她说
西贡市国立中学的少女
女人的美，是一种奥秘
莱奥，莱奥
肌肤有一种五色缤纷的温馨
吻在身体上，催人泪下
我们不能停止相爱
将来是什么？将来就是分开
他将至死爱着她
第三章 迷恋是一种吞食
十八岁，我已经老了
我有一个情人
未来信件：请给我谈爱情
战火纷飞的年代
死亡也能施洗礼
我的生活是一片沼泽
肮脏的人，我的母亲，我的爱
用身体参与写作
第四章 她以孤独打败时间
电影岁月：另一种爱情
1980年夏：最后的情人来临
为了创作您，我要先毁掉您
爱你，爱我，爱得更热烈
爱你备受摧残的面容
一生中黑暗的悲伤
在坟墓里，我永远十五岁
附 录 这就是一切
杜拉斯经典语录
杜拉斯相关评论
杜拉斯创作年表
参考资料
杜拉斯经典语录
1.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
2.写作的孤独是这样一种孤独，缺了它写作就无法进行，或者它散成碎屑，苍白无力地去寻找还有什么可写。它失血，连作者也认不出它来。
3.写作是充满我生活的*的事，它使我的生活无比喜悦。我写作。写作从未离开我。
4.你找不到孤独，你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它。孤独也意味着或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精，意味着威士忌。
5.我在屋子里写作时，一切都在写作。处处都是文字。
6.写作可以走得很远……直至*后的了结。有时你难以忍受。突然之间一切都具有了与写作的关系，真叫人发疯。
7.作家是很奇怪的。是矛盾也是荒谬。写作，这也是不说话。是沉默。是无声的喊叫。
8.打开的书也是黑夜。我不知为什么，我刚才的这些话使我流泪。
9.仍然写作，不理睬绝望。不，怀着绝望。怎样的绝望，我不知道它的名字。
10.与尚未写成的书单独相处，就是仍然处在人类的*初睡眠中。就是这样。也是与仍然荒芜的写作单独相处。试图不因此而死。
名家评论
没有感性的天才，就不会有杜拉斯的《情人》那样的杰作。
——王小波
杜拉斯的沧桑的黑白照片在封面上仿佛时光的印记，带着伤痛的平静。我一本一本地买。从未厌倦。即使在现在这样一个有人把谈论杜拉斯当作俗套的时候，我依然想独自谈论她。或者和别人讨论她。
——安妮宝贝
她是一个活泼、勇敢、有激情的女人。
——弗朗索瓦·密特朗（法国总统）
杜拉斯是当代法国*富创造性的杰出人物。
——劳拉·阿德莱尔（法国传记作家）
在她的写作中，有一种来自里边的源泉，从肺腑*里面涌上来，一种来自特尔斐神殿的天籁之泉。她的写作迷住我，占有我。对我来说这就是诗意。玛格丽特本人就是诗意。
——埃德加·莫兰（法国思想家）
一种极为自信的本能引导玛格丽特走向美丽与才能。杜拉斯永远是个谜。
——米榭勒·芒梭（法国作家）
我出生在亚洲的河边
“我出生在亚洲的河边……”
那条河叫湄公河。一条发源于中国的河流。河流日夜无息地流淌着，浑浊而深沉地流淌着，像永不疲倦的回忆，见证着故事里的成长与爱，隐秘与悲伤。
在她的记忆里，湄公河承载着生命的无尽深意。在西贡市，它穿过无边的稻田，低矮的民居，茂密的热带丛林，就像命定的掌纹穿过手心，隐秘而湿润的气息沿途扩散，粘连着殖民地的炎热与颓靡，一直延伸至寂寞的天际。河水悠悠，摆渡的客船散落两岸，广袤的天空中，升腾着大片舒卷的云朵。戴着尖顶圆帽的越南女人们挑着担子走过沙滩，她们被阳光过度侵袭的脸上，写满了世事的疲惫。
湄公河畔。越南，西贡市西北，嘉定区。时间倏忽百年。1914 年 4 月 4 日，新生命在一个雨水丰盛的春夜诞生。雨水打在高大的棕榈树上，发出清脆的噼啪声响。在昏黄的灯光下，雨水随着与杂乱的人声一齐流入汹涌的河中。生命附着于水，附着于天地之间的温柔与暴烈，在河畔的老屋中神秘地落籽。沧浪之上，没有神灵端坐云端拈花微笑，一生如初始，她是自己的神祇。
所有的故事都与河流有关。“我出生在亚洲的河边……”垂垂暮年时，她沧桑的声线掠过情人英俊的脸庞，回忆的河水哗哗倒流过身体，岁月如繁花一朵一朵渐次败去，探照几十年心念的，依然是那一把生年的光。
那是她的创作之源。以至于她一生创作的所有作品，都带有那条河流的气息——潮湿的梦境，破碎的梦呓，流淌的颓唐，浑浊，不安，炎热，孤独与欲望缠枝丛生。
她不断用文字打捞着此生的记忆，仿佛一个刻舟求剑的人，念念不忘，孜孜不倦，直至消亡于书中，消亡于某一个幻美而虚无的章节。
彼时，她还是玛格丽特·多纳迪厄。她冠着父亲的姓氏出生，成为家庭里的第三个孩子。
她的父亲亨利·多纳迪厄与母亲玛丽·勒格朗都是纯正的法国人，他们先后从自己的家乡来到西贡市，从事教育工作。
她的母亲玛丽原是法国北部老资格的小学教师。在家乡时，她已经结婚了。对方名叫弗拉维安，也是一名小学教师。结婚后不久，这对夫妻就来到了殖民地。
对于母亲来越南的初衷，玛格丽特在自己的书中写道：“受到了宣传广告和皮埃尔·洛蒂的书的诱惑，怀着探险之心，急不可耐地来到了殖民地。”她用她一贯的冷寂口吻，仿佛是在叙述一个与自己无关的故事：“某些周日，她站在村政府殖民地宣传广告前，浮想联翩：年轻人，到殖民地去吧，那里的财富等着你。一棵果实累累的香蕉树下，一对殖民者夫妇穿着白衣服，躺在靠椅上优哉游哉，而当地人则围在他们身旁忙碌。”
财富，探索，未知之处，东方秘境的所在。是介入，是冒险，也是渴望，是梦想。法国征服了越南后，便有大量的法国人涌入殖民地，他们来自不同的地方，做着不同的工作，但都是怀着相同的目的，即在殖民地的土地上，实现自己的理想。加之，是时法国正经历第二次工业革命，动荡的社会环境下，殖民地的神秘与便利更令一些渴望机遇的年轻人向往。而且，教育事业在整个殖民计划中，更是显得任重道远。
法国刊物《画报》描述：“西贡市是远东最时髦的城市，坐落在一个美丽的公园中间。可惜那里的气候闷热又潮湿，夜晚如白昼……”
夜色被璀璨的灯火照亮，茉莉花的香气浮动在光影声色中，有一种无法割舍的颓唐与梦幻。湿热的西贡市，沼泽之上的新兴城市，作为法国的殖民地，已经深深烙上了征服者的印记。
文化，风土，人情，皆是如此。底层人民的穷苦与上层社会的奢靡形成强烈的对比，在那一方土地上，沉淀成不可剔除的骨子里的酸楚欲望。伤感的情调弥漫在黏稠的空气中，密集的花香隔着远处的丛林与河流，兀自发酵成独特的野性气息。让人费解，又让人沉迷。
玛丽来自法国北方一个叫弗吕热的小城，是农民的女儿，自小成绩优异，虽然家境贫寒，但她还是把书念到了师范毕业，并成为一名小学教师。1905 年，结婚后不久，玛丽就随同第一任丈夫来到了越南，从此开始了越南的教学生涯，也开启了自己在殖民地的悲欢人生。
或许是因为年少时对知识的强烈渴望，以及读书机会的来之不易，成为教师后的玛丽对工作一直怀有信仰一般的热忱。那种热忱，从某种程度上来说，更是超越了表面的亲情。所以，一向对母亲保持冷淡态度的玛格丽特，谈及母亲的工作，笔尖也呈现出了少有的温暖色泽——声称自己的母亲对教学工作非常认真，作为小学教师的她，与其他教师一起兢兢业业地传播着法兰西文化，她宽容大度，有爱心，甚至无法忍受某个孩子因为贫穷而无法上学。末了，玛格丽特又写道：“大家都很喜欢她。”
而事实上，玛丽并不是那么讨人喜欢。玛丽与第一任丈夫弗拉维安来越南定居后，不久便认识了时为嘉定师范学校校长，也是弗拉维安上司的亨利·多纳迪厄，即玛格丽特的亲生父亲。亨利的原配夫人爱丽丝来到越南后即染病在身，随着时间的推移，病越来越重，数月后便到了不能下床的地步。而就在那个时候，玛丽与亨利来往密切，引得周围流言纷纷。就连一向好人缘的亨利，也被同事冷落，背负了不少道德的谴责。后来，两人的伴侣相继去世，传闻便越来越烈，甚至还引起了匿名信揭发事件，信上说两人的伴侣离世是有人刻意为之……一时沸沸扬扬。
当然，经过查证，在法律上，他们不必负任何责任，但在道义上，他们的结合始终让人无法释怀。
1907 年，结婚仅两年的弗拉维安就因感染疟疾去世。1909年 10 月，丧偶将近半年的亨利很自然地与玛丽走到了一起，重新组建了家庭，称之为“两颗孤独灵魂的相遇”。结婚后的第二年，长子皮埃尔出生，第三年，次子保尔也来到了人间。
对于这两个兄长，玛格丽特有着截然不同的感情，爱与恨的极端。她毫不掩饰地声称讨厌自己的大哥皮埃尔，痛恨他，恨不得让他去死。皮埃尔性情暴戾，依仗着母亲的宠爱，在家中霸道得肆无忌惮。二哥保尔则脾气温和，对妹妹爱护有加。保尔经常受皮埃尔的欺负，却懦弱得不敢声张。从懂事起，玛格丽特就对保尔疼惜不已。放眼一生，她爱过很多男人，也有过无数的情人，但如果非要加一个“最”字，那么，她最爱的人，一定是二哥保尔。她对他的爱，忧伤沉郁，凝重恒久，逾越了血缘，直抵灵魂深处。
玛格丽特出生后不久，她的父亲亨利就因生病不得不回法国疗养。当时殖民地的痢疾和疟疾非常猖獗，许多初来乍到的法国人都感染过。亨利也不例外。相对而言，法国的医疗条件要好得多，在玛格丽特的整个童年时期，与父亲相伴的时光都寥寥可数——因为先后患有各种病症，亨利的那些年，都是在越南与法国的往返之间度过的。
在玛格丽特牙牙学语之时，她也随着家人回了一趟法国。一年多后，亨利病情有所好转，一家人才重返越南。在那里——湄公河畔，玛格丽特走进了她无法遗忘的童年。
据说，一个人在三岁之前，是没有记忆的。即便是有，也非常稀薄。玛格丽特如果记得，那一定是耳边蛙鸣一样的越南话，头顶昏黄的防风灯，三叶风扇搅动着河流的咸湿气息，父亲英俊又冷郁的病容，母亲弹奏的钢琴曲，一支又一支，讲述着一个尚未到来的故事……
三岁之后，玛格丽特的照片开始多了起来。记忆被相机定格，时间静止。那是一张拍摄于宗主中学校园的照片，时间大约为1918 年夏天。是时，父亲病情已经好转，被提升为河内宗主中学的校长，全家也搬进了总督府居住——总督府是殖民权力机构的最高象征，建立在古城堡的遗址之上，是一幢具有文艺复兴风格的大宅，即便陈旧也难掩曾经的精致华丽。
照片上，亨利穿着优雅的白色礼服，正是他的医疗卡上所描述的样子：“浅栗色的头发，栗色的眼睛，开阔的前额……”玛丽也还年轻，穿着法兰西的大裙子，端庄地坐在丈夫身旁。两个哥哥分别站在父母两侧，他们穿着水手式样的热带版礼服，脚上是象征贵族阶层的漆面高筒系带皮靴，露出光洁的腿部。最小的是玛格丽特，她头上戴着大大的蝴蝶结，穿着白色的小裙子，像一个小公主。她依偎在父亲身前，享受着父爱，没有隔阂，也没有伤害。
生活的平静和美，就那般凝固在照片上，短暂，却永恒。这张照片，被玛格丽特放在自己的写字台上，一直到老。也是她与父亲为数不多的合影之一。它见证了多纳迪厄一家最辉煌的时期，也保留了在她文字中无法找寻的父爱痕迹，连同她那童年时期不可挽留的宛如流星的幸福。
岁月如深井，越过了涉世之初，她就开始一步一步沉入自己的黑夜。无法走出的童年。幽深的密洞。如是，她的人生之路才犹同逆旅。
她的一辈子，都是在向童年靠近。那里存储着她最原始的爱恨、无邪与孤独，也是她回忆中的私人领地，她抗拒着，又不得不迷恋着，霸占着，就连时光经过，都视作耻辱。
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