苏轼词集(国学典藏)

　　苏轼词作向为世人所重，傅幹《注坡词》奠定了今存苏轼词集的规模。经刘尚荣先生修订整理，傅注的价值得到进一步的揭示与提升。

　　此为《国学典藏》丛书新一种。南宋傅幹撰《注坡词》十二卷，是《东坡词》第*家注本和*早的刊本，该书对于校正苏词，存真辨伪，验明题叙，考定编年等，均提供了丰富的资料，具有较高的学术价值。刘尚荣先生于20世纪80年代起即注意到《注坡词》特有的学术价值，并对该书进行了抢救性整理，编定了《傅幹注坡词》一书。此次出版，进行了为期一年多的大规模重新修订，核校了诸钞本《注坡词》原书，尤其是增加了一种重要的校本，即沈德寿藏《注坡词》旧钞本，重订了各参校本异文，调整了校勘记，又在保存傅幹注释原貌的前提下，进一步通过“刘按”的校证对傅注作补苴校订，令其典故出处更精确，诗文标题更规范，原有疏误得到纠正，傅注的价值由此得到进一步的揭示与提升。

　　苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗、词、文俱佳，宋代重要的文学家，宋代文学高成就的代表。

　　傅幹，南宋人，其所著《注坡词》十二卷，是部东坡词笺注本。

　　刘尚荣，著名古籍版本学家、中华书局资深编审。

前言
校证凡例
注坡词序

卷一
水龙吟四首
其一（古来云海茫茫）
其二（楚山修竹如云）
其三（似花还似非花）
其四（小舟横截春江）
满庭芳五首
其一（归去来兮，吾归何处）
其二（香叆雕盘）
其三（蜗角虚名）
其四（三十三年，今谁存者）
其五（三十三年，漂流江海）
水调歌头五首
其一（落日绣帘卷）
其二（安石在东海）
其三（明月几时有）
其四（昵昵儿女语）
其五（离别一何久）

卷二
满江红五首
其一（忧喜相寻）
其二（江汉西来）
其三（东武南城）
其四（清颍东流）
其五（天岂无情）
归朝欢（我梦扁舟浮震泽）
念奴娇（大江东去）
西江月十三首
其一（公子眼花乱发）
其二（小院朱栏几曲）
其三（怪此花枝怨泣）
其四（闻道双衔凤带）
其五（点点楼头细雨）
其六（龙焙今年绝品）
其七（别梦已随流水）
其八（世事一场大梦）
其九（莫叹平齐落落）
其十（玉骨那愁瘴雾）
其十一（照野弥弥浅浪）
其十二（三过平山堂下）
其十三（昨夜扁舟京口）

卷三
戚氏（玉龟山）
醉蓬莱（笑劳生一梦）
贺新郎（乳燕飞华屋）
临江仙十二首
其一（细马远驮双侍女）
其二（诗句端来磨我钝）
其三（我劝髯张归去好）
其四（自古相从休务日）
其五（忘却成都来十载）
其六（樽酒何人怀李白）
其七（九十日春都过了）
其八（四大从来都遍满）
其九（一别都门三改火）
其十（多病休文都瘦损）
其十一（夜饮东坡醒复醉）
其十二（冬夜夜寒冰合井）
渔家傲四首
其一（千古龙蟠并虎踞）
其二（送客归来灯火尽）
其三（皎皎牵牛河汉女）
其四（一曲《阳关》情几许）

卷四
定风波九首
其一（两两轻红半晕腮）
其二（莫听穿林打叶声）
其三（与客携壶上翠微）
其四（莫怪鸳鸯绣带长）
其五（千古风流阮步兵）
其六（雨洗娟娟嫩叶光）
其七（好睡慵开莫厌迟）
其八（月满苕溪照夜堂）
其九（谁羡人间琢玉郎）
南乡子十四首
其一（晚景落琼杯）
其二（寒雀满疏篱）
其三（不到谢公台）
其四（霜降水痕收）
其五（回首乱山横）
其六（冰雪透香肌）
其七（东武望余杭）
其八（凉簟碧纱厨）
其九（裙带石榴红）
其十（旌旗满江湖）
其十一（天与化工知）
其十二（寒玉细凝肤）
其十三（怅望送春杯）
其十四（何处倚阑干）

卷五
洞仙歌二首
其一（江南腊尽）
其二（冰肌玉骨）

　　苏轼(1037-1101》字子瞻，号东坡居士，眉山（在今四川省）人，北宋多产全能的文学巨匠。他将诗文革新运动的精神推广到词的领域，率先冲破了“词为艳科”的藩篱。他“以诗为词”，扩大了词的题材，丰富了词的内容，举凡怀古感旧、纪游说理、赠友留别、咏物谈禅等，皆可入词。他开拓了词的意境，刷新了词的写作技巧，提高了词的格调。在东坡词中，既可看到气势磅礴的“大江东去”（《念奴娇》），也能领略到恬静和谐的农村风光（《浣溪沙》）；既有“致君尧舜，此事何难”（《沁园春》）的报国壮志，也有求仙问道、“江海寄余生”（《临江仙》）的低沉歌吟。他写过不少粗犷豪放、奇峭雅丽的杰作，也留下大量婉约含蓄、情真意切的佳什。苏轼善于用典，长于借喻夸张，又能将口语、谚语化用到词中，不乏白描质朴的词章。他懂音乐，会唱曲，但“居士词横放杰出，自是曲中缚不住者”（《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十三引晁无咎语）。他敢于突破乐曲词律的拘囿，使词摆脱其音乐附庸的困境，成为独立发展的新诗体。于是有人尊苏轼为宋词豪放派的开创者，又有人说苏词的基调是旷达，是清雄，还有人认为东坡婉约词数量多，意境新。其实苏轼词气象万千，风格多样，要之如《碧鸡漫志》所说：“指出向上一路，新天下耳目。”苏轼词对后代，特别是对南宋爱国词人有着深远影响，在词学发展史上占有重要地位。