描述
开 本: 24开纸 张: 纯质纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559631961
产品特色
编辑推荐
☆ 英国风景画大师作品首度引进 本书是国内*本康斯太勃尔作品集，精选了馆藏与私人收藏的作品。
☆ 维多利亚和阿尔伯特博物馆康斯太勃尔研究专家马克·埃文斯亲自撰写图版介绍 康斯太勃尔的每幅作品背后都有故事，通过本书作者的解释，读者能更好地领会这位绘画大师的伟大之处。
☆ 全彩印刷，采用原版装帧与纸张，*还原作品 为了更好地体现绘画细节，本书完全按照原版规格制作，无论是装帧还是纸张。
☆ 著名艺术策展人卢世颖倾情献译 作为一位经验丰富、资历深厚的艺术从业者，卢世颖用自己的专业知识保证了本书的权威性，用优美、简洁的文字为本书增添了可读性，为读者带来了一本深入浅出的艺术普及读物。
内容简介
约翰·康斯太勃尔是英国著名的风景画大师之一，他所画的天空极为精确，甚至可以由现代的气象记录佐证，其名作《干草车》《从草甸望向索尔兹伯里大教堂》等，也早已经成为绘画史上的不朽作品。
在本书中，研究约翰·康斯太勃尔作品的专家马克·埃文斯，精选了维多利亚和阿尔伯特博物馆以及其他私人收藏的作品，向读者细致介绍了这位伟大画家以及这些著名画作背后的故事。
对于所有热爱自然、热爱绘画的读者而言，本书既是一本教科书式的技法示范，也是一本极为精美的风景图集。即便是门外汉，也能从中获得美的享受，陶冶美的情操。
目 录
6 前言
8 导言：天空的自然历史
28 图版
138 注释
140 图片归属说明 & 提及所选插图的文献
142 部分参考文献
143 致谢 & 作者介绍
144 名词对照表
前 言
导言 天空的自然历史
作为一位油画家，约翰·康斯太勃尔（1776—1837）最广为人知的成就，是通过将古典大师的经验同自己对自然现象的深入观察结合起来，改变了传统意义上的风景画。这令他得以创作出了许多最为人熟知、也最受人喜爱的英国乡村风景画作品。
而且，他还是一位无与伦比的气象画画家，所描绘的天空让他的杰作表现出了强烈的情绪，比如《干草车》（1821）和《从草甸望向索尔兹伯里大教堂》（1831）。这些作品的基础，均来自于他在户外创作的许多直接取材于大自然、个性鲜明、发自肺腑的油画速写。其中最为恢弘的作品，是1821至1822年间在汉普斯特德荒野，以及1824年在布莱顿创作的那些。而其中一些最激进的创作，甚至描绘的只是纯粹的天景，画中除了云彩外空无一物。
康斯太勃尔对精准地表达天空产生兴趣之时，恰逢大众对科学和刚刚诞生的现代气象学产生兴趣的时代，所以他对这门学问十分关注。
康斯太勃尔和气象科学
1823年10月15日星期三，康斯太勃尔正在忙着完成一幅较小幅的油画《从主教的庭院望向索尔兹伯里大教堂》（46），以作为给他的赞助人索尔兹伯里主教刚刚抵达伦敦的新婚女儿的见面礼物。1因此，就算他提前得到消息，当时的他也会忙得没法抽身参加当晚在伦敦的卢德门山咖啡厅举办的伦敦气象学会第一届大会。2
1823年4月1日，詹姆斯·泰特姆致函《月刊》，提出组建这一学会的需求。同年9月，学会成立，会员资格向所有“渴望宣传气象科学”的人开放，只需预缴2基尼的年会费即可入会。创始人包括化学家卢克·霍华德和天文学家、博物学家托马斯·福斯特（1789—1860）。霍华德被尊称为“气象学之父”，因为他曾对天气进行系统性的记录，并在1818年出版《伦敦的气候》，而且他对云进行的重要归类至今仍是云彩类别划分的基础。3学会的另一位创始人泰特姆受他的气象记录启发，以相似的方法收集了高威科姆地区的数据，并在1825年发表了相关内容。埃德蒙顿的赖默中学校长查尔斯·亨利·亚当斯也对当地的气象做了记录，并在19世纪30年代陆续发表。4福斯特的《大气现象研究》（1813）是这一学科最重要的早期著作，直到霍华德在1837年出版了《关于气象学的七次讲座》5后才被取代。
到这会儿，康斯太勃尔关于气象学的知识已经相当超前。作为一位磨坊主的儿子，他从小在乡村长大，对天空和气象有着丰富而切身的认识和理解。这一点在他深入分析荷兰艺术大师雅各布·凡·雷斯达尔（1628/9—1682）的风景画（66）时特别明显。1836年6月9日，他在一场讲座上说：
这幅画描绘了即将到达的冰融期，有两座风车，一座的帆布已被卷了起来，转到了之前停止运转时风吹来的方向；另一座的帆布打开着，朝向另一个方向，意味着风向发生了变化。云层……在南边……散开，这个变化意味着冰会在黎明前开始融化。所有这一切加在一起……表明雷斯达尔很清楚自己在画什么。6
不过，康斯太勃尔也通过大规模的阅读和研习来作为观察和经验的补充。他有一本托马斯·福斯特的著作（1815）的第二版，并在书中做了大量的注释。他的笔记展现出他对霍华德的分类特别感兴趣，比如云彩的形状和它们如何影响风景中的光线，并且他有足够多的气象学知识来分辨霍华德的系统中有歧义的词句，以及对福斯特的书里写的一些段落进行反驳。7在一封1836年12月写给朋友的信里，他提到，“如果你想知道大气层的更多知识”，他愿意提供帮助，并提醒说福斯特“不全对”。但与此同时，他也承认，福斯特的研究成果依旧是“最好的书”，因为“它是开天辟地之作”。8康斯太勃尔还说，他打算把自己“对云彩和天空的观测”集中起来，“落实在笔头上……组织成一个讲座，我应该会在明年暑假去汉普斯特德演讲”——但这个意愿，最后却因为他在1837年3月31日突然逝世而落空了。
康斯太勃尔曾有一段值得自豪的名言时常为人所引用：“绘画是一门科学，应被视为一种探索自然法则的科目来学习。那么，为什么风景画不能被视为自然哲学的一个分支，并把图画视为实验品呢？”他对气象的浓厚兴趣，则是这一名言背后的扎实基础。9
作为一位油画家，约翰·康斯太勃尔（1776—1837）最广为人知的成就，是通过将古典大师的经验同自己对自然现象的深入观察结合起来，改变了传统意义上的风景画。这令他得以创作出了许多最为人熟知、也最受人喜爱的英国乡村风景画作品。
而且，他还是一位无与伦比的气象画画家，所描绘的天空让他的杰作表现出了强烈的情绪，比如《干草车》（1821）和《从草甸望向索尔兹伯里大教堂》（1831）。这些作品的基础，均来自于他在户外创作的许多直接取材于大自然、个性鲜明、发自肺腑的油画速写。其中最为恢弘的作品，是1821至1822年间在汉普斯特德荒野，以及1824年在布莱顿创作的那些。而其中一些最激进的创作，甚至描绘的只是纯粹的天景，画中除了云彩外空无一物。
康斯太勃尔对精准地表达天空产生兴趣之时，恰逢大众对科学和刚刚诞生的现代气象学产生兴趣的时代，所以他对这门学问十分关注。
康斯太勃尔和气象科学
1823年10月15日星期三，康斯太勃尔正在忙着完成一幅较小幅的油画《从主教的庭院望向索尔兹伯里大教堂》（46），以作为给他的赞助人索尔兹伯里主教刚刚抵达伦敦的新婚女儿的见面礼物。1因此，就算他提前得到消息，当时的他也会忙得没法抽身参加当晚在伦敦的卢德门山咖啡厅举办的伦敦气象学会第一届大会。2
1823年4月1日，詹姆斯·泰特姆致函《月刊》，提出组建这一学会的需求。同年9月，学会成立，会员资格向所有“渴望宣传气象科学”的人开放，只需预缴2基尼的年会费即可入会。创始人包括化学家卢克·霍华德和天文学家、博物学家托马斯·福斯特（1789—1860）。霍华德被尊称为“气象学之父”，因为他曾对天气进行系统性的记录，并在1818年出版《伦敦的气候》，而且他对云进行的重要归类至今仍是云彩类别划分的基础。3学会的另一位创始人泰特姆受他的气象记录启发，以相似的方法收集了高威科姆地区的数据，并在1825年发表了相关内容。埃德蒙顿的赖默中学校长查尔斯·亨利·亚当斯也对当地的气象做了记录，并在19世纪30年代陆续发表。4福斯特的《大气现象研究》（1813）是这一学科最重要的早期著作，直到霍华德在1837年出版了《关于气象学的七次讲座》5后才被取代。
到这会儿，康斯太勃尔关于气象学的知识已经相当超前。作为一位磨坊主的儿子，他从小在乡村长大，对天空和气象有着丰富而切身的认识和理解。这一点在他深入分析荷兰艺术大师雅各布·凡·雷斯达尔（1628/9—1682）的风景画（66）时特别明显。1836年6月9日，他在一场讲座上说：
这幅画描绘了即将到达的冰融期，有两座风车，一座的帆布已被卷了起来，转到了之前停止运转时风吹来的方向；另一座的帆布打开着，朝向另一个方向，意味着风向发生了变化。云层……在南边……散开，这个变化意味着冰会在黎明前开始融化。所有这一切加在一起……表明雷斯达尔很清楚自己在画什么。6
不过，康斯太勃尔也通过大规模的阅读和研习来作为观察和经验的补充。他有一本托马斯·福斯特的著作（1815）的第二版，并在书中做了大量的注释。他的笔记展现出他对霍华德的分类特别感兴趣，比如云彩的形状和它们如何影响风景中的光线，并且他有足够多的气象学知识来分辨霍华德的系统中有歧义的词句，以及对福斯特的书里写的一些段落进行反驳。7在一封1836年12月写给朋友的信里，他提到，“如果你想知道大气层的更多知识”，他愿意提供帮助，并提醒说福斯特“不全对”。但与此同时，他也承认，福斯特的研究成果依旧是“最好的书”，因为“它是开天辟地之作”。8康斯太勃尔还说，他打算把自己“对云彩和天空的观测”集中起来，“落实在笔头上……组织成一个讲座，我应该会在明年暑假去汉普斯特德演讲”——但这个意愿，最后却因为他在1837年3月31日突然逝世而落空了。
康斯太勃尔曾有一段值得自豪的名言时常为人所引用：“绘画是一门科学，应被视为一种探索自然法则的科目来学习。那么，为什么风景画不能被视为自然哲学的一个分支，并把图画视为实验品呢？”他对气象的浓厚兴趣，则是这一名言背后的扎实基础。9
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