描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787301291146
2. 本书涉及了哪些题材：本书涵盖了人像、风光、街拍、纪实等众多摄影作品。
3. 本书的作者：采访过众多摄影师的摄影深度发烧友、人像摄影师从摄影人的角度为你解读摄影师的内心世界。
4. 阅读本书会获得什么：了解摄影的魅力，理解真实的摄影世界，发现生活中的微妙和美好，下一刻拿起想相机记录生活的冲动。
薛小白儿：我只是个想用镜头记录美好的摄影师
Eponine哒儿：少女未满18岁
当小时：带着汉服游世界，是我做过*勇敢的事情
Luna_Atlantis：做一场与花有关的法兰西摄影梦
微醺十月：女摄影师镜头下的性感
姬卡：做你的梦中情人
易子：按下快门的瞬间，我看见了时间的水波纹
就是小水果：既爱好看的面孔，也爱有趣的灵魂
李钱钱：你笑起来真的好美
JK：身为“女摄”，我很抱歉
第二章 男摄影师 审美时代
许熙正：温柔怪“蜀黍”说，我们终要坦诚面对自己
Silvi丁：以影像感受生活
Gyeonlee：嘘！别说话
J神：我喜欢孤独里透着希望的光芒
空尘：摄影师空尘的臆想世界
疯子Charles：做一名有温度的时间摄影师
小黑Ray：让光线再生光线，让线条再生线条
庞易Alex：星汉灿烂，不如你眼里的那片海
爱良安：审美定格局，43岁大叔“迟到”的人像摄影路
张二二：摄影是我仅存的平凡生活的英雄梦想
第三章 江河湖海，摄影与爱
24和老板娘：摄影师爱情故事——做你近旁的一株木棉，爱你所爱
七七小菇凉：我想用影像歌颂这世上所有微小的温热和美好
刘小川：有光的地方，就有故事
西瓜ADA：美食近似于爱
游弋yoyi：在这花花世界，做一个不回头的浪子
JessieYu13：我想记录有意义的真实
虾儿：怀旧是情怀，正能量才是生活
Shellau雪梨：还好青春不负我，能遇见好山好水好姑娘
钟跃民：成都不止有赵雷的小酒馆，还有这个摄影师镜头下的老茶楼……
第四章 那些被湮没的时光，相机记得
樱桃:出写真集、办展览，她把自己活成了平面世界里的缪斯女神
猫大大:青春摄影师，记录会融入血液的笑颜晴朗
旧照翻阅人:我只是在拍我看到的你
林剑:一名职业摄影师的365天手机“拍圆”之旅
贺伦:据说他是美发界*会拍照的男人
于帅帅:论如何从“逗逼”摄影师进化成人生赢家
摄影自白书：摄影是我*后的倔强了
后记 我为什么开始写摄影师
许熙正
温柔怪“蜀黍”说，我们终要坦诚面对自己
某年某月某日和谁碰撞，看到什么，发生了什么？像是不存在于现场的幽灵，尽量不干涉拍摄对象，去记录所有的内容，拍摄对象才是主动的主体，我是被动的记录者。
遇见许熙正大叔是个意外，他下“山”来，我爬“山”中，于是遇见了他。次听说许熙正是之前写桂林摄影师于浩的时候，他称许熙正是他的偶像，“用内功拍照，不用招式”。没想到如今居然可以成为跟大叔聊“人生哲学”的人。
跟大叔聊了很多，的感受是，我们用尽一生的力气，想成为别人，到后想成为的还是自己。哪怕不高雅，哪怕在集体主义看来荒诞怪异或者三观不正，我们终要坦诚面对自己。
我常常想让被采访者多讲故事，因为有故事才动人。然而面对这位1964年生，拍了20多年照片的怪“蜀黍”，我却不知道问什么故事了，因为好像所有的问题在我自己这里都能得到答案。为什么拍照，拍照好玩吗，人生经历是什么样的，你觉得自己是什么风格……所以我决定从我自己的角度描写所遇见的许熙正。
怪“蜀黍”拍了很久的商业摄影，来自中国台湾，射手座，全家都从事摄影，他说自己是全家拍得好的，所以我就没有再去了解他家人的作品。看他后期的作品，我想起了李志，他像加了重金属元素的李志。看他的视频、分享访谈、采访、微信公众号、博客，看一切能远距离了解他的资料。
大叔说，谁知道明天会发生什么事,也许明天就死掉了，所以要怎么快乐怎么过。“我从3年多前开始已经换了一个人了，3年前是‘大家’，现在是‘自己’。”
了解他之前，他可能只是传说中的将“商业”和“艺术”结合得很好的摄影师。了解他之后你会发现，他是一个不掩饰自己，在自己世界里玩乐的小孩子，一个有趣的大叔。他有问必应，所有人在博客上面的留言他都一一回复；他回答每一个细小的询问，就连聊天“终结者”的友友他也可以讲很久。
在摄影师密度很高的中国台湾，他一开始的切入点就是商业摄影。“没有一天是没拍照的，甚至一天接两个工作，早上一个班，晚上一个班，拍完床上一躺就睡着，然后一觉醒来马上拍照。”大叔说，就算不挣钱，也要一直拍到死，不退休，因为喜欢。
在中国台湾他就已经很有名气了，与多家媒体合作，多次获奖、办展览。来中国大陆是因为“台湾的摄影环境像池塘，比较安逸，也没有动力”。来大陆之后，大叔继续从事人像商业摄影工作，慢慢也将重心转向创作。
大叔跟很多知名大杂志和品牌合作过，因为这个缘故，他拍了不少明星。
什么时候开始，大叔想要告别许熙正呢？大概是从怀念1993年时的自己开始，大概是从那组向helmut
newton致敬的作品开始。
人人都是戴着面具，有一天我们成为自己，但是又觉得少了一些什么。这样的岁月是不可怕的，因为有底气，有榜样有前者可追。大叔常常提到的摄影师是荒木经惟，他开始像荒木一样真实，面对情感和童年幻想。作品里越来越多地出现自己。
2012年，他开始了他的NUDE
PROJECT，拍摄的内容以人体艺术为主题，持续拍各式各样不同年纪、不同类型的人。“拍摄的方法，我目前已经不是着眼在拍得好不好看，而是用记录的概念在拍。”他丢掉了多年来研修的招式，开始回归摄影本身，忠于自身。
某年某月某日和谁碰撞，看到什么，发生了什么，像是不存在于现场的幽灵，尽量不干涉拍摄对象去记录所有的内容，拍摄对象才是主动的主体，我是被动的记录者。
再后来，他又构建了CNDY这个虚拟平台，他很好奇在没有条条框框的限制下，各行各业的人包括摄影师们可以做出什么来，他可以做出什么来。“我可以把力气放到多大，也就是说我可以把我的状态调整到多好。”
大叔一头长发，中分，常年散乱，着一身黑袍。在视频中，他快速地向前奔走着。从上海到北京再到大理，我忘了问他为什么换了阵地。上新闻课的时候，老师教育我们，不要带着光环去写你的采访对象，可是怎么办，带着光环的他才是我眼中的他。
有人称许熙正为“黑诗人”，我不知道是不是因为他现在的片子大多是黑白、暗黑色调，且文字优美，一直觉得会写字和会拍照的人，都像人生的智者，他们刻画自己和刻画生活比别人更入木三分。
大叔爱的乐队是Dead
can dance，一样尖锐，一样浓厚，大叔说，怎么快乐怎么过，不设计人生目标，要像“神经病”一样活着。
大叔展现出很强的忧患意识，他说，我再活也大概剩20年了，我才不要把剩下的生命浪费在修片这件事情上。我现在喜欢真实的片子。修饰的痕迹越少越好。他在倒数他的日子，所以变得肆意。
在摄影里，他开始像个孩子，没大没小，不知轻重，在生活中也是如此。大叔说，我才不要一成不变的人生，我要越荒唐越好。
他近在做什么呢？他近在做衣服。“我们近一直在思考衣服存在的意义，人为什么要穿衣服，衣服为什么要是这个样子的?”他制作了一系列的服装，名为“野草”。
弗洛伊德认为,人格结构由本我、自我、超我三部分组成。本我是指原始的自己，包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我是一切心理能量之源，本我按快乐原则行事，它不理会社会道德、外在的行为规范，它的要求是获得快乐，避免痛苦。本我的目标乃是求得个体的舒适，生存及繁殖，它是无意识的，不被个体所觉察。看起来，许熙正在回归本我。
人的一生得面对多少选择，哪一次荆棘让你元气大伤、失去信心；又是遇见了谁，让你变得不像昨日的自己；是谁开发你，是谁颠覆你，越来越想成为普通人，普通人的追求，普通人的欲望，普通人的苦痛。
大叔说，我们终要面对自己。
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