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首页艺术影视/媒体艺术电影导演大师课:亚历山大·麦肯德里克教你拍电影

电影导演大师课:亚历山大·麦肯德里克教你拍电影

电影领域出版物经典之作,全球电影学院教材常青树

作者:[美]Alexander Mackendrick 著,张晓健 等译 出版社:人民邮电出版社 出版时间:2015年08月 

ISBN: 9787115280008
年中特卖用“SALE15”折扣卷全场书籍85折!可与三本88折,六本78折的优惠叠加计算!全球包邮!
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EUR €43.99

类别: 影视/媒体艺术 SKU:5d84a7745f9849104541b512 库存: 有现货
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开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787115280008

编辑推荐
此书首次将那些为麦肯德里克奠定了教学口碑的材料结集成册,成为一部审视电影导演技巧的宝贵著作,为业内人士和学生提供了一种新的电影制作方法论,尽管富有挑战,却清晰明了,令人耳目一新。本书精心配图,并且援引了大量来自《西北偏北》、《公民凯恩》和《历劫佳人》等经典影片的实例,其精细讲究的教学内容将会给新一代的电影制作人带来更多启发。
作为全球电影学院教材中的常青树,本书在电影领域出版物中是独树一帜的。对于我们这些普通观众来说,这本书也将帮助我们成为思维更敏捷、更富有理解力的观影人。假设有更多的人将本书内容铭记于心,也能够让我们的整体电影行业水平有所提升。 
内容简介
本书作者亚历山大?麦肯德里克(Alexander Mackendrick)投身影业二十余载,曾担任《成功的滋味》、原版《贼博士》等经典影片的编剧、故事板编辑和导演。此后,他淡出好莱坞,加入了美国要求*严格、影响力**的电影学院之一——???美国加利福尼亚艺术学院,在系主任的职位上开启了新的职业旅途。他对电影制作的全身心投入,以及他独特的教学风格——大量的笔记、精心绘制的故事板和包含克尔凯郭尔、亚里士多德和其他经典节选的讲义,都成了学生进步的强大动力。然而,麦肯德里克课程的核心依然是那个看似简单的目标:向电影制作人传授架构和编写故事的技巧,并用电影媒介特有的工具把故事有效地呈现出来。
此书首次将那些为麦肯德里克奠定了教学口碑的材料结集成册,成为一部审视电影导演技巧的宝贵著作,为业内人士和学生提供了一种新的电影制作方法论,尽管富有挑战,却清晰明了,令人耳目一新。本书精心配图,并且援引了大量来自《西北偏北》、《公民凯恩》和《历劫佳人》等经典影片的实例,其精细讲究的教学内容将会给新一代的电影制作人带来更多启发。
作为全球电影学院教材中的常青树,本书在电影领域出版物中是独树一帜的。对于我们这些普通观众来说,这本书也将帮助我们成为思维更敏捷、更富有理解力的观影人。假设有更多的人将本书内容铭记于心,也能够让我们的整体电影行业水平有所提升。
作者简介
亚历山大?麦肯德里克投身影业二十余载,曾担任《成功的滋味》、原版《贼博士》等经典影片的编剧、故事板编辑或导演。此后,他反出好莱坞,加入了美国要求*严格、影响力**的电影学院之一的加利福尼亚艺术学院,在系主任的职位上开启了新的职业旅途。他对电影制作的全身心投入,以及他独特的教学风格——大量的笔记、精心绘制的故事板和包含克尔凯郭尔、亚里士多德和其他经典节选的讲义,都成了学生进步的强大动力。然而,麦肯德里克课程的核心依然是那个看似简单的目标:向电影制作人传授架构和编写故事的技巧,并用电影媒介特有的工具把故事有效地呈现出来。
目  录
**部分 戏剧结构
第1 章 电影的语前语言 …………………………….. 2
第2 章 故事是什么 …………………………………. 7
第3 章 背景交代 ………………………………….. 18
第4 章 现代主义思潮 …………………………….. 23
第5 章 获得创意的技巧 …………………………… 31
第6 章 编剧墙上的警句 …………………………… 35
第7 章 编剧练习 ………………………………….. 38
第8 章 什么时候不宜写分镜头本 ………………… 56
第9 章 很久很久以前 …………………………….. 64
第10 章 活动与动作的区别 ………………………. 72
第11 章 戏剧反讽 ………………………………… 77
第12 章 重温威廉? 阿契尔 ………………………. 81
第13 章  可信性与“怀疑的自愿搁置” …………. 93
第14 章  《成功的滋味》的结构集中性和从属情节
      ………………………………………….. 98
第15 章 对白剪辑 ………………………………. 140
第16 章  案例练习:所罗门王的故事 ………….. 144
第17 章 导演和演员 …………………………….. 157
第二部分 电影语法
第18 章  想象中无所不在的隐身见证人 ……….. 172
第19 章 如何做到主次有别 …………………….. 175
第20 章 虚构空间 ………………………………. 178
第21 章 压缩银幕时间 ………………………….. 182
第22 章 绘画课 …………………………………. 189
第23 章 视点 ……………………………………. 192
第24 章 轴线 ……………………………………. 203
第25 章 镜头之间的关系 ……………………….. 219
第26 章 实际拍摄 ………………………………. 225
第27 章 摄影机的运动 ………………………….. 238
第28 章 《公民凯恩》 ………………………….. 245
后记 ………………………………………………… 253
本书英文版编辑简介 ………………………………. 255

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