浦东人家：十年变迁图志（中英对照）

 　本书由上海历史博物馆研究员薛理勇任顾问与学术文章撰稿，上海本土文化研究者、著名平面设计师姜庆共任整体设计。薛理勇作为长期研究上海史方面的专家，从城市学、史料学与社会学的角度，为本书奠定其独有的文献价值。反映上海市民生活的摄影集以往出版过，但拍摄地点如此集中（陆家嘴周边），拍摄持续时间长达十年，整体拍摄质量如此上乘，拍摄视角如此有意味，编排和写作如此有学术性的反映上海市民生活的摄影集着实少见。书籍从地域学的角度重作素材整理与研究，不单单是一本影像志，更是社会学研究文本。

 

《浦东人家：1997—2006十年变迁图志》（中英对照）记录了1997年始浦东十年的变迁历程。收入本书稿的主要为陆家嘴一带的影像，涵盖陆家嘴、烂泥渡路、东宁路、东昌路、歇浦路、银城路、望江路、上南路、十八间、民生路等东方明珠塔周边地块。本书以拍摄时间为序，浓缩了深刻的人文历史背景，从城市学、社会学角度呈现和阐述的图文画册。书内的照片均是首次公开发表，对于广大市民、老照片的收藏者和爱好者，对于浦东历史以及海派文化的研究者都是一份弥足珍贵的文史档案。

吴建平，中国摄影家协会会员。1997年，中国摄影出版社出版《藏族人像写真》摄影画册；1999年，在德国柏林举办《西藏人像》、《浦东老家》等摄影展；2000年，中国摄影出版社出版《山里的太阳》摄影画册；2003年，在上海陆家嘴绿地举办《浦东老家》摄影展；2006年，赴美国参加约翰·塞克斯顿（John sexton）“黑白暗房表现”学习班进修。2015年，“长城”系列作品获巴黎首届国际艺术博览会摄影类金奖、终身成就奖。

看浦东：1997–2006        薛理勇

作品

附录

拍摄偶记                  吴建平

浦东地区部分地名变迁      赵解平

我拍老浦东人的生活        吴建平

致谢

看浦东：1997–2006

薛理勇

上海历史博物馆研究员

 

照相的主要功能是捕捉“瞬间”，使“空间”永存，此只是一种记录方式。成语有“述而不作”，出自《论语》，意为阐述前人成说，自己并不创新。当照相机日益普及，照相技术日益进步，它除了一般的捕捉“瞬间”功能外，摄影师凭借自己的睿智和观察力，把“捕捉瞬间”作为一种创作，于是，照相或摄影又超越艺术本身，是摄影师表达自己对社会、事物的理解和态度，由“捕捉瞬间”进入到“作品创作”，由“述而不作”进步到“述而又作”。这是摄影作品或摄影师更高的境界。自上海建埠以来，为上海留下写真者众多，尤现今拍摄上海新貌、浦东新貌的摄影师亦大有人在，但像吴建平这样拍摄浦东人家而给我留下深刻印象的并不多，他的作品生动活泼，富有浓厚的生活气息。

回过头，讲一讲何谓浦东。纵贯上海的黄浦江，把上海分割为浦西和浦东。上海人把河道拐弯处，河岸内凹处叫作“湾”，外凸处形似动物的嘴或角，称之“嘴”或“角”。黄浦江曲折多弯，它流经外滩后形成一个180 度的急转弯，在浦东形成一个外凸的“嘴”，这里是明朝诗文家、书法家，官至国子监祭酒，充经筵讲官的陆深（1477—1544年，字子渊，号俨山）的家乡，于是被叫作“陆家嘴”。浦东、浦西只是以黄浦江为界划分出来的地理区域名称，而不是行政区域名称。从广义上来讲，黄浦江以东的区域都可以叫作浦东，黄浦江以西的区域都可以叫作浦西。

地名不能无限制地延伸，清雍正以前，浦东界浜（高桥港）以北，隶属嘉定县；以南，隶属上海县。雍正初，析嘉定县东部置宝山县；析上海县东南部置南汇县；嘉庆十五年（1810 年），析上海县东北部置川沙厅，1912 年改川沙县。从此，浦东地区分别属于上海、宝山、川沙、南汇四县。1927 年、南京国民政府建立上海特别市（1929年改上海市），将南汇县之周浦、宝山县之浦东的区域划入上海市，于是浦东地区又分隶上海市、上海县、川沙县、南汇县；新中国成立后，又把浦东滨江的区域分别划归杨浦区、黄浦区、南市区，于是，狭义上的“浦东”则指黄浦江东岸濒黄浦江的上海市和上海县的区境。

近代以后，上海浦西逐渐发展成为中国的政治、经济、文化中心，中国近代工业的发祥地，国际“大都会”，外滩更是繁华，有“万国建筑博览会”之称。而由于黄浦江的分割，浦东的城市化进程相对缓慢，沿江集中了大量的码头、工厂、作坊，密集着无数的贫民窟、棚户区，与对岸的浦西、外滩反差巨大。“宁要浦西一张床，不要浦东一间房”成了上海人的口头禅。

1990年4月以后，上海市人民政府制定了一系列开发开放浦东的政策和措施。9月，国务院批准了开放浦东的具体政策规定。陆家嘴成了浦东开发开放的排头兵、急先锋，从此如白驹过隙，发生着日新月异的变化。许多摄影师、摄影爱好者立即感觉到这是一个捕捉“瞬间”，为城市留下记忆，反映“城乡巨变”的好机会。那时我任职于上海市历史博物馆，长期从事上海城市历史文化研究，于是便有机会认识了许多摄影师和摄影爱好者，也见识了他们拍摄的无数照片。2003 年，陆家嘴开发集团和中国摄影家协会在浦东陆家嘴联合举办“我拍老浦东人的生活”摄影展览会，这实际上是吴建平先生的个人摄影展览，由此见到了令人“眼睛一亮”的照片，并认识了吴建平先生。

吴先生是浙江衢州人，父亲是电工，他自幼跟随父亲在全国各地的水电站工地颠沛流离，没有太多固定的朋友，照相机就成了他的朋友，拍照片成了他的兴趣爱好。他的作品在水电站工地展出，不少被放成大照片挂在工地十分显眼的位置。1997 年的一次偶然机会，他与朋友在上海东方明珠旋转餐厅小聚，居高临下，放眼望去，发现在高耸的东方明珠脚下居然还有那么多低矮的民房群，一新一旧，形成十分鲜明的时代落差感。善于捕捉“瞬间”的吴建平立即意识到这是一个不可多得的摄影母题。他一反当时大多数摄影师的“功利主义”——争拍浦东的变化，讴歌改革开放成就；而是别出心裁，选择老浦东人的生活，为浦东新区留下珍贵的历史图片资料，至今一直被人们津津乐道。

吴建平的难能可贵之处，在于他为了时刻记录这些转瞬即逝的变化，虽家居浙江，却几十次地往返于浙沪之间，无怨无悔，自己承担费用，不计体力、精力和时间的消耗，坚持不懈，长年在浦东走街串巷，“串门访友”。许多浦东人因此认识了这位从外地来的摄影师，从早期拍摄的拒绝、防范到之后亲切地称他“小吴”。不少人家甚至允许他随意出入自家门庭，任意拍摄，使吴先生的影像记录工作未受任何阻挠；有的人家因暂时外出，还会客气地对他说：“我马上回来，等我回来再拍。”熟视无睹是人的通病，上海人看惯了上海人的生活状态，会显得麻木不仁，吴先生是浙江人，反而能以另一种眼光观察上海人，观察上海的浦东人。吴先生曾对我说，他在上海拍摄的几年中，主要精力集中在浦东，也去过上海其他的地区，他认为，上海区域面积不大，但是，不同地区的人在生活习惯诸方面还是会有细小的差异的。我赞同他的看法，也正是由于长期坚持，不懈努力，吴先生以自己的睿智和摄影师特有的观察力，令其拍摄的照片不仅是“瞬间艺术”，还带有“文艺创作”；不仅记录了“老浦东”的上海状态，还用生动活泼的画面叙述了“老浦东”一个又一个的故事，当然也是用另一种方式讴歌浦东开放的光辉成就。

吴先生的照片大多摄于20、21世纪之交，并对每张照片作了详细的记录。而这一时期也是浦东进行大规模建设的关键时间节点，在浦东的面貌日新月异的同时，也是浦东道路重作规划、调整，区域功能重作划分的重要时刻。一些老浦东人为熟悉的小路在建设中被注销了，老浦东人的家园发生了翻天覆地的变化。如今很难根据当时的影像记录找到今日相应的位置。如吴先生记录的“烂泥渡路”是今天的浦明路北段，其昌栈是今天的钱仓街，其他如东宁路、望江路、冰厂田路、仁记路、高资路、海兴路等均在所谓的“小陆家嘴”区域。好在吴先生的影像是记录当年浦东人在动迁前后的生活状态，而不是浦东的风景，他以一位外来者对上海的好奇与关注，以一位纪实摄影家敏锐的艺术眼光与职业精神，忠实捕捉了1997年至2006年间浦东当地居民的生活方式与人生百态。