描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787540231071
《红楼梦》里曹雪芹不惜调动姹紫嫣红的意象群，打造一个理想浪漫的国度，给这些少男少女寄托短促的人生。
锺伟民的《花渡》继承了这个传统，和《红楼梦》一样姹紫嫣红，开遍一个欲望噪动的季节，待繁华落尽，却仍是“花”渡无期。
人生，看在锺伟民眼里，只是一场共业。尾生、小澜、若鲽的11个梦就是这小说的11个“变奏”，穿插在“主调”中描绘着这些性情男女的内心世界，这些梦反而比现实更真实，更坦率……现实中无法实现的情爱在梦里化为炽烈的激情，不保留不掩饰。
《花渡》讲述一个关于“宿命”的故事。这花，是白瓣黄蕊的鸡蛋花，象征她纯洁的身子与感情，小时候，小澜打从心里已把它献给了青梅竹马的尾生。可尾生不敢接受，连口头表白也不敢，只敢送她鸡蛋花。因为好友姚溟早把变种鸡蛋花送给了她。那花，长得瓣缘绯红，长在他那门高宅大的家……
尾生以为小澜嫁给好友才会得到幸福。
穷尽一生的等待，他们的命运始终缠绕在一起，却从来都没
有真正在一起……
变奏?
“曾经，我梦见和你睡在一张床上，”她告诉他，“那是好大的床，枕褥白茫茫，无有穷尽，就只有蜻蜓飞舞。”
主调?
主调?
变奏?
“说你不爱我，我就走。”她别过脸去……
“我希望……我希望还可以爱你。”他说。
主调?
主调?
变奏?
“我不要失去你们！不要走……”他呼喊着，直追到榕荫路尽头，蓦地，红光映眼，他住的那幢葡式洋房，每扇窗，果然都吐着火舌。
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
变奏?
他要告诉她，他爱她，他一直都爱她；然而，窗玻璃传到食指的寒意，让他清醒了，他写了这么一句：“我爱你和你的丈夫。”
主调?
主调?
主调?
变奏?
阿鳒说：“我觉得好孤单，好怕……”尾生眼眶一热，跪下来，紧紧搂住她：“别怕，我们一起找岸去。”
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
变奏?
和尚从僧袍下拔出一柄左轮手枪，砰！砰！砰！向四周的小红伞开了三枪，然后，枪嘴直指尾生的胸膛。
主调?
主调?
主调?
变奏?
她选择了回避，选择了“没有发生”，选择了懊悔；她和他一样，选择了懊悔；而且，囚禁和桎梏自己的懊悔。她哭了，整个人在流泪，眼泪流到嘴里，掺和了苦涩的回忆，浸渍他火烫的器官。
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
变奏?
他低头奔向她，想扑过去拥抱她，然而，好不幸，他忘记了，甚至根本不知道自己是一头牛，一头公牛，他的一只角直犁进阿鳒的小腹，那样潺滑，绵软，破膜穿肠，全无滞碍。
主调?
主调?
主调?
变奏?
“要逃命，就不能有太多牵累！”她耳边响起声音。扔掉了沉甸甸的背包，狮子还是尾随不舍；于是，她脱去衣履，扯掉佩饰，赤条条地奔跑。裸奔，让她感到罕有的快意，慢慢地，她竟然开始享受她的处境，她的无助。
主调?
主调?
主调?
主调?38变奏?
“疯人们，怎么都搬走了？”若鲽一沉吟，明白过来：说不定，澳门，已经没有人认为自己不正常了。
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
变奏?
她把二分音符养在家中浴缸里，音符和猫，各有天地，倒也相安。可她始终不知道，或者，不愿意知道：音符腹大便便，因为怀孕了，胎里，一直育着尾生和她的爱情。
主调?
主调?
主调?
主调?
主调?
跋·本来就是一场共业
附录·《花渡》人物的名字
变奏?1
“曾经，我梦见和你睡在一张床上，”她告诉他，“那是好大的床，枕褥白茫茫，无有穷尽，就只有蜻蜓飞舞。”
談鍾偉民的《花渡》
羅 菁
寫小說，首章便寫夢境，那是險筆。尤其作為故事的解碼；而非引子，那就更險上加險。作家不敢，因為夢境會讓讀者閱讀失重，試想連自己的夢境都尚不可解，何況人家的？鍾偉民不怕，一如曹雪芹不怕。
《花渡》首章，稱為「變奏1」，開始的場景是霧迷津渡，船上人：尾生、女人、眾黑袍修女與小女孩，迷失在岸與岸之間。這場景已勾勒出全書的題旨──《Fado》是葡國民謠，鍾偉民音譯為《花渡》。18世紀，水手上船之後，大多不知道目的地，他們飄泊無著，歸鄉無期。人生何嘗不是一場花渡？
接下來，五十一章「主調」的實筆，夾以十一章「變奏」的虛筆。鍾偉民在上周和大學生對話中，形容這種結構，像搭房頂瓦片一樣，虛實相生，故意讓人覺得真假難分。《花渡》寫的是貪、嗔、癡、慢、疑的人性，影影交羅的幻象人生。《花渡》的夢比《紅樓夢》多得多。主題與結構，彼此呼應，比起《紅樓夢》，也更為緊密。
虛實相生 寫貪嗔癡慢疑
要營造「假作真時真亦假」的幻象，談何容易？鍾挾他的詩才，可謂駕輕就熟。以下一段，寫主角尾生到了暴龍自殺的現場所見。暴龍為了和他的妻子重逢，日夜造船：
夜香蘭開了，那滿園的藍，湧著幽香，霞光與雲影爬進牆來，他的這個朋友，就安詳地，躺在自己的心血上（自製的船），風過時候，花葉像海潮一樣晃動，那畫著他夫妻倆幸福歲月的船，竟真的像在花海裡漂浮。
以上詩一樣的場面，寫的不是夢，竟是現實。所謂虛中有實，實中又見虛。看的尾生，被看的暴龍，都活在詩境，因為作者是詩人。
虛筆也可以是漫畫化筆法，特徵是節奏奇快，以及由此帶來的喜劇感。例如書中幾個警察相繼死去，死因離奇，有誤吞李子，滑倒撞尖石而死；有晾衫時踏空，被尼龍繩纏死。這些雖是現實事件，但如此接二連三，便難取信於人。
虛筆過多，也可以是敗筆。書中大多數角色，都有詩才，也有詩意。像暴龍不單造船，也畫船，學雕刻天堂與地獄色相，以此表現歌劇《克拉利》主題旋律，也夠浪漫的了，可他是釋囚。另一個悍匪，因為一把紅傘，一見鍾情，愛上撐傘的變性人，從此洗心革面，與「紅顏」退隱漁村。主角尾生更不用說了，詩情隨時應景而生。他就是遠在異鄉，看到魚被困於池，隨即命名為「會苦池」，他的朋友姚溟也立刻喝彩叫好。詩魂漂泊，於物慾橫流的賭城中，轉世為詩釋囚、詩悍匪、詩警察、詩少女……看著他們逐一出場，讀者不得不感到整個故事都是夢。這麼多詩人，不要說放在澳門，放在哪裡都不可能吧。
我看完全書，再翻回「變奏1」：夢中，尾生、小瀾、若鰈他們起航了，卻迷失於無明的霧中，苦海無邊，卻是因緣注定。很禪，但所謂命運，竟又緣於一串詩的咒語：在一個藍蜻蜓圍困的仲夏，尾生念出的「蜻蜓降」，卻感天動地，讓書中所有人物的命運，在一池苦水之下，交纏如水草。
詩人，我指的是鍾偉民，寂寞如斯，苦苦經營他的小說世界，為的是可以化身千億詩魂，投奔詩國；然而，從《蝴蝶結》以來──或者更早一點，從《捕鯨之旅》以來，卻只能在港、澳之間，在夢與醒之間花渡，轉世無寄，往生無憑。
“你……待久了？”她问。他没吭声，一只手勾着她肩膀。星子垂得好低，古树郁郁苍苍，蹲在两旁，像野合的史前巨兽。风大，树叶偶然在头顶掠过，又或者，那根本不是落叶，是急于回巢的蝙蝠。她拉起盖货物的帆布遮腿，偎着他，他的手悄悄从她裙子里探进去，探得好深，仿佛那不是一只手，是黑土里窜出来的几根白笋，冉冉上扬，无孔不入。指头，怎可以那样迂回？那样曲折？他抠她，撩弄她，不留余地，她虚掩的门户，半点经不起推敲。她怪他漠视她的羞赧，可她的濡湿，她的潮热，她的抽搐都在出卖她。“不要……那地方，脏……”她倒在他怀里，夹着腿，筋肉绷得紧凑，他不妄动，她松懈了，喘气，他再深入，他的挤压和撕扯教她痛楚，但感觉饱满而实在，为了这种感觉，她愿意分崩离析，成为碎片，从此，连皮带肉，黏附他的未来，他的人生。
“你就会折磨人……”她咬着他肩膊，闭了眼，由他肆虐。
路平了，笔直地戳向冥漠。空气沁凉，但她埋怨他：“你好坏，在我身体里点火。”那火，烧得好旺，烧得她狂乱。她伸手探他裤裆，他的阳物，没让她感到陌生。“它真的长大了。”她含糊地耳语。十八年前，她就会过它，那时候，它还藏头露尾，带点羞怯，不像今天筋肉虬结，壮硕而坦然。这辈子，她最先遇见的阳具，不是她丈夫姚溟的阳具，而是它；这一个“它”，形同私生，她打从心坎里疼爱它，却从没形诸于色，宣诸于口；这夜，月色灼人，她觉得有权去放浪，有权恣意去宣示她的私情和懊悔。
她俯下身去，衔住这块久违的骨肉，吸吮它，吞噬它，然后，仔细品尝它，她在回味，回味那些错失了的机遇，那些流逝了的韶光。
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