描述
开 本: 大16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787214074751
● 以简驭繁，总有一些经典会令人过目难忘。
● 在设计中体验现代主义的极致，精致纯美的品质。
● 本书荟萃国内外现代主义住宅及酒店空间经典案例，其中介绍了不少国外现代主义室内设计的前沿作品，有丰富的实景图。
●现代主义的极致，无非“精、纯”二字。精是“精妙、精确、精工、精致”，纯是“纯粹、纯净、纯美”，本书能很好地体现这种设计的境界，同类图书很难做到。
● 精美、纯净、便利、优雅、不失亲切的空间设计，理念新颖, 引领设计风潮。
本书收集国内外代表现代主义极致的室内设计案例，体现多种室内设计经典作品精妙的构思。通过大量实景图表达现代居住空间作品“纯粹、纯净、纯美”的建筑品质。它提供了很多创新的设计思想和手法，借此激发客户的灵感，体现精纯的现代主义的人性化和广泛的适应性。
纯粹
玻璃轩
戈德史密斯公馆
巴洛奈特文艺复兴酒店
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塑钢楼
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绿然居
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用探索的眼睛，发现建筑背后的故事
——撰文摄影师：埃希亚? 鲁 Text: Asier Rua
尽管在马德里学习摄影八年，但我从来没有想到会成为建筑摄影师。曾经，我更容易被肖像、人物和这种特殊风格所体现出来的各种可能性所吸引。建筑摄影于我而言是何等地缺乏生机、平淡与枯燥。
机缘使然，生命中的某一段时间里，我身边都是一些设计师，他们教会了我如何解读建筑的语言，如何体会客观存在的诗意，如何领略物质的变幻，如何聆听空间的故事，更重要的是，他们教会了我如何洞察映照在空间里的鲜活的生命。由此，我慢慢地、几乎是不知不觉地走上了建筑和室内摄影的道路。从那时起直到现在，我还是为走上这条道路而感到愉快。途中的点点滴滴，令我感触良多，我体会到这种特殊的风格与我的个人阅历息息相关。
偶然的一天，我在网上查找同行的作品，无意中读到一位同行写的一篇文章。我开始反思自己的作品，反思自己如何踏入建筑摄影的领域，反思自己对建筑的理想和标准的观点。在那之前我一直独自前行，在这个领域里耕耘，不曾参照任何同行的摄影作品。这篇文章为我打开了一扇明窗，让我看到之前不曾关注的东西。
这篇文章观点总结如下：建筑摄影作品必须客观，表达的应是建筑师的想法，而不能夹杂任何摄影师的思想。读后我才感觉到自己之前的路子走得不对。文章作者是西班牙一位重要的摄影师，他的观点根植于其多年经验，我考虑过这点。经历过起初的沮丧之后，我开始思考摄影和建筑对我来说实际上意味着什么。我开始写下只言片语，试图不受这位同行的观点的影响，而是作为对自己之前工作方式的一种总结。
我并不认可这篇文章的观点，我的工作是向另一个方向进行的。首先，我需要知道摄影和建筑各自的本质。我惊讶于自己对两个主题使用的“客观性”字眼。摄影作品可以是客观的吗？我实在想象不出，摄影何以作为现实的忠实写照。相机作为一个强有力的工具，代表了诸种可能，但却取决于摄影者。我实在想象不出，由具体的摄影者，在具体的时间、具体的光照、具体的取景和具体的角度拍摄的图片，何以能代表宇宙的部分真实？稍微变化其中一个元素，对同一个影像的解读则完全不同。由此，我如何能为一栋大楼或室内空间拍摄客观的影像？哪个角度，哪个框架，哪种光照，我们能称之为客观？诸种问题，绝无答案。摄影作品原本就含有主观的情愫。相同的时间，相同的地点，不同的摄影者会拍出不同的作品，展现不同的构思，反映出一定程度的现实，而所有这些现实都是真的。
然后我开始思考对建筑的体验。难道我们所有人对建筑的体验都是相同的吗？
当我想到这个问题时，我马上回忆起几年前的经历。某天，我回访出生地并决定参观儿时就读的学校。眼中所见令我很惊讶。一切都没有改变。但是，由于我业已成年，感触也截然不同。在我脑海中，这个地方还和我小时候看到的一样，地点没变，但我已长大，人生经历也随之变化。蓦然一个想法闯入心田：对空间的体验实源于个人，因人的阅历而有所不同。如果我们把小孩和大人对空间的体验相比较，很明显，两者感受到的空间规模、比例和高度都不同，但我们成年人对空间的鉴赏力和态度也都不一样。对于我来说，态度也成为一个重要的问题。以花园为例，我想到两种不同的生活态度所导致不同的生活体验。首先，我想象有一入园者躺在草丛中，或安然入睡，或张开双眼凝视着自然的生机，享受和煦的阳光和沁人心脾的青草芳香。如此之花园体验，实乃“感性”之体验。同样的花园里，另有一入园者，细究花园的每一部分，行走在小径上，研究花的色泽。这又是“沉思”之体验。两个入园者，同入一园，体验却截然不同。建筑亦然，空间感受源于不同的居住者。建筑不能客观地存在，摄影作品何以客观？摄影光照、时间何以客观？早上8点和晚上7点哪个更为客观？在两个时间里进行的摄影皆是对建筑及内里的真实反映。一天的不同时间里，光线能传达空间物体的不同质感，而所有质感都是真实的。每一次建筑成像，于我而言都是一个新的挑战。初入行时，对我来说建筑摄影如同生活照那么简单。几年后，当我拍过成千张照片之后才发现自己错得如此厉害。每一次新的拍摄，我都考虑再三，竭力让每一幅作品呈现背后三个不同的故事。我要做的工作，就是把这三个故事的本质浓缩在一连串的图像当中。
故事之一是建筑师的故事。我必须通过图像去解释建筑师的作品、意图和他自己的语言。我必须努力使自己的摄影作品容易理解，要从最佳的角度体现出建筑师的意图。同时，我必须注意不要曲
解设计师的想法，以便读者能很容易地理解该项目的含义。
故事之二来自于空间的居住者。居住者可以重新解释建筑空间，在我看来这是最为奇妙的。人们居住在空间中，身边的一切物体，有的陈列在架子上，有的藏在抽屉里。内里铺陈体现出主人的个性和他们生活的方式、爱好。这是一个非常私密的故事。正因为这个故事，建筑才有了鲜活的生命，有了生机，有了创意。
故事之三是“我”。空间氛围、光照、视角、动感、细节都是考虑的要素。我从不移动里面任何家具，空间元素不加不减。我努力忠实于空间的本来面目，在当中寻找灵感。我喜欢依照住宅本来的方式去拍摄作品，在最后一张照片中营造一种有人居住在其中的感觉，让人们想象里面的居住者是什么样的。图中虽无人来人往，但我必须要知道实际上有人在那儿。毕竟，人对人才是最感兴趣的。建筑应该体现人、社会和我们的存在本身。因此，我仍将继续探索建筑摄影之路，并研究生活在其中的人。
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