描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787552008203
桂兴华，中国诗坛极具影响力的“红色诗人”，中国城市散文诗的开拓者之一，政治抒情诗由他开创了一片天地。近40年如一日，他始终执着地坚守在政治抒情诗与散文诗领域，用自己的声音澎湃着时代的正能量。在现今这个不是诗歌的时代，他一手牵名家，一手牵草根，让诗歌通过朗诵这一艺术形式，走入了寻常百姓家。
这本书作，以学者、专家、艺术家的研究评述和桂兴华的部分作品为主，带着我们一路了解政治抒情诗与散文诗一点一滴，一步一步走来的成长史，向我们展示了一段段与时代、文化名人、作品间的朴实故事，一幅幅对生命诗歌热爱至深的动情画面！
序一 红色魅力 大放光彩——伴随桂兴华的正能量诗歌
…………………………………………………………………… 文/ 何建华 001
序二 桂兴华：不断涌动的正能量…………………………… 文/ 宋 妍 005
序三 我们这个时代需要桂兴华………………………………… 文／王 山 007
序四 桂兴华，一个有大情怀的诗人………………………… 文/ 黄亚洲 009
序五 桂兴华：一个以个性姿态出现而自觉占据时代坐标的诗人
…………………………………………………………………… 文/ 邹岳汉 011
序六 高蹈于红色广场上的深情歌者………………………… 文/ 刘 虔 017
序七 直指诗弊的一柄靓剑…………………………………… 文/ 徐成淼 019
自序：从《次诱惑》到《嘹亮的红》…………………… 文/ 桂兴华 023
上篇政治抒情诗
一、研究桂兴华的有关评论（1992—2015） …………………… 006
在《跨世纪的》初版首发式上的讲话………………… 文/ 罗 洛 007
沉寂诗坛上的一声春雷………………………………………… 文/ 余传诗 009
拉不住的汽笛回声……………………………………………… 文/ 郭在精 011
别具风格的“这一个”——桂兴华新作印象 ………………… 文/ 花 建 022
序桂兴华报告文学集《东方之珠》…………………………… 文/ 杜 宣 023
一首引人注目的政治抒情诗——读桂兴华《跨世纪的》
………………………………………………………………… 文/ 杨光治 026
在《邓小平之歌》初版首发式上的讲话……………………… 文/ 罗 洛 029
诗韵如潮颂时代………………………………………………… 文/ 王 泊
雄风舒展
——从中国文学史看桂兴华政治抒情诗
■文／孙琴安 （上海社会科学院文学所研究员）
究竟应该如何看待政治抒情诗？或者说，当今的诗坛该如何给这些抒情诗定位？我想从文学的角度来加以观照。
中国曾经涌现出许多著名的大诗人，屈原、李白、杜甫、白居易、李商隐、苏轼、陆游、辛弃疾等。这些中国古代昀伟大的诗人，几乎都写有许多政治抒情诗。
屈原、杜甫、可以说是中国历史上政治性昀强的诗人，他们的诗早已成为政治诗的典范。后来白居易、元缜也大写政治抒情诗。而杜甫的诗也因此赢得了“诗史”的称号。由此可见，政治诗，在中国历史或文学史上，本身就居有非常崇高和重要的地位。
或许有人说，当今是经济时代，写作是多元的，政治诗也没有过去重要了。
其实，在唐宋时代，写作也是多元的，诗人们写诗也是比较自由的，朝廷也没有强调文学要政治挂帅，但为什么那些浅薄轻浮的诗篇并没有得到广泛流传，印编，而李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游的爱国爱民的诗歌却代代相传呢？这就是文学史的选择。从这个意义上来说，桂兴华的政治抒情诗，在文学史上将会有他的一席之地。
或者有人会说，我们的文学史往往从题材内容出发，而我们国家又是重政治、讲政治的，才对政治抒情诗有如此高的评价。如果从文学的艺术审美角度出发，这些政治抒情诗未必重要。果真如此吗？就让我们再以艺术审美的角度来加以考察。
司空图著有《二十四诗品》一书，对中国古代的诗歌从艺术角度分为 24种风格，他把“雄浑”放在位。而成功的政治诗，大多都有气势雄浑壮阔的特点。如评唐人七绝，就把王昌龄的《出塞》列为压卷之作，清人王士祯又把王之涣的《黄河远上白云间》，李白的《朝辞白帝彩云间》等列为压卷。清人沈德潜则把李益的《初上受降城闻笛》，刘禹锡的《石头城》等列为压卷，这些诗都是悲壮雄浑之作，而且都有极强的政治内容。再如评唐人七律，也首先考虑雄浑风格，如杜甫的《登高》、《秋兴》。评唐人五律，便会推杜甫的《春望》。评柳宗元七律，便会推他的“城上高楼接大荒”。这些诗的政治性都非常强。而那些只写个人琐事的诗根本就排不上号。在清代诗坛，曾流行过轻、巧、小，《蕙风词话》提出了“重、拙、大”的艺术审美理论。自古以来，有许多政治诗都有极高的艺术审美价值。
1949年以后的中国长篇政治抒情诗，以郭小川和贺敬之昀有代表。他们当时所写的《向困难进军》、《雷锋之歌》等长篇政治抒情诗，曾影响了整整一个时代。我以为，在他们之后，桂兴华是极具代表性的、当之无愧的后继者。
先谈谈桂兴华政治抒情诗的语言。写政治抒情诗要具备各种条件，别的不说，就拿语言来说，也要具备相当的驾驭能力。一般来说，写长诗比写短诗容易露出破绽，而写长篇政治抒情诗比一般的长诗更容易露出破绽。而桂兴华在驾驭全局上，包括对语言的驾驭，都能舒卷自如，十分老到。如他在《邓小平之歌》的开篇写道：
“满目是他／新开辟的地平线／整个世界／云一般聚在了我的四周／顿时／眺望有了从未有过的高度／俯瞰也有了从未有过的感受／我，跟着他一路攀登／获得了从未有过的抖擞”。
他在《中国豪情》的开篇写道：
“所有的钟都盼望着同一个时辰／每一朵花都呼吸得仿佛刚刚诞生／在这样一个春夜／世纪风／正赴约于每一扇敞开的大门……”
这些诗句都漂亮，前者有力，后者充满诗意，令人赞赏。写小说，写
散文，写诗都各有自己的常用语汇，同样，写政治抒情诗也有自己的常用语
汇。而桂兴华在充分掌握和运用郭小川、贺敬之那一时代的政治抒情诗的常
用语汇基础上，又能紧跟时代步伐，创造出一系列属于当今时代政治抒情诗
所需要的精彩语汇。也就是说，他既继承了郭小川、贺敬之那个时代政治权
抒情诗的语言特色和常见语汇，又融入了他根据当今社会状况所自创的一系
列政治抒情诗的语言特色和精彩语汇，把中国的长篇政治抒情诗推向了一个
新的高度。
再谈桂兴华政治抒情诗的构思。写政治抒情诗容易流于空洞，长篇更甚。
然而，桂兴华为了避免这种弊端，却有他自身的构思和布局。就拿《城市的心
跳》来说，其中就有不少巧妙的构思。如我手上的精选本，从“序诗”开始就
用具体形象的载体，写了世博会给白莲泾所带来的变化和历史机遇。如一位
意大利女孩的选择，一曲《卖红菱》，一块旧瓦片，一片苦水（写水患之苦），一条弄堂（写当时的艰难），一个居委干部的脚印（写动迁工作），又以“51号兵站”这个电影名称来写动迁办公室的日日夜夜。这样从小处写来，就避免了那些空洞的叙述和议论。《轮渡站的昀后一夜》，虽然只有短短的十二行诗句，却意味深长，令人难忘。诗人之所以记下这一刻，因为他知道这一夜将被载入历史。然后，诗人又以区长的鲜花、一道防汛墙、年夜饭的酒令等这些具体的物件与场景，来表现和渲染了人们在动迁后的庆贺气氛，以及悲喜交集的复杂心情。正是这样的构思与布局，使长诗中的每一个部分，每一个章节，都与《城市的心跳》的题目紧紧相连，丝丝入扣，丰富了“上海表情”，避免了可能产生的空泛与苍白。
由此可见，桂兴华所写的政治抒情诗，虽然有着强烈的政治意识和明确的
政治内容，但他仍时时处处地考虑到诗的因素，并尽可能地以一种诗的方式来
加以表达，艺术地再现了其中的政治内涵，因而这些诗仍都具有一定的艺术审
美价值。
然而，当今的许多诗人却都远离政治，不少新秀则热衷于日常琐事或私下隐情，甚至是身体写作，像桂兴华这种仍充满政治激情的诗人反而是少数。其中的原因是多方面的。过去诗歌曾一度成为政治宣传的工具，此固然不当；如今诗歌远离政治，亦不妥当。因为政治毕竟是诗的一个重要对象和重大题材，而诗人也总是在一种政治环境中进行写作的。这是一个无法回避的问题。包括诗在内的文学创作首先应该是自由的，它对政治应该是一种自由的选择；而政治也应该给诗人以创作上的自由权力和空间。
一个十分耐人寻思的现象是：诗人反映政治有主动与被动之分。凡主动反映，其艺术成就与价值相对较高；凡被动反映，其艺术成就与价值相对较低。像当年贺敬之写《雷锋之歌》，李瑛写《一月的哀思》，同样的，桂兴华写
《邓小平之歌》、《中国，冲向新的高度》等，也都是由衷而发，自发而写，并不是哪一部门指派的政治任务，因而都获得了成功。为了写好《中国，冲向新的高度》，真实反映神舟六号飞天的背景，他独自一人冒着零下20多度的严寒来到酒泉发射基地深入生活；为了写好《城市的心跳》，他又冒着 30多度的酷暑来到上海白莲泾，走家串户。正因为这些诗都是诗人自己要写，有激情，有生活，完全是主动状态，所以其艺术成就与审美价值也相对较高。与过去那些标语口号式的假大空的政治诗，完全是两码事。
在经济大潮的一次次冲击下，政治抒情诗似乎面临着更多的挑战。这种挑战有来自外部的，也有来自内部的。在目前的社会转型期中，中国的政治抒情诗又应该如何发展？诗人们又该如何把握时代的脉搏？而桂兴华创作的一系列长篇政治抒情诗，实际上已经为我们提供了很好的文本。
他的诗让我们看到一个新世界
——对桂兴华的再一次造访
■ 文／傅 亮 （原复旦诗社社长）
认识诗人桂兴华，是在1982年秋天。那时，我还是复旦大学中文系的学生，一个诗歌爱好者，复旦诗社社长。那一夜，当校园里的香樟树叶在秋风中沙沙作响时，桂兴华应邀前来参加大学生诗歌朗诵会，会后，30多岁的他握着我的手，对我说了一句：“你才20岁，真年轻！”
20多年过去了，我却觉得 50多岁的桂兴华比我更年轻了。他不断有新作品问世，每次都轰轰烈烈；他不断出现在关注城市人文进程的人们的视野中，频频扔出“重磅炸弹”；甚至他能够兴致勃勃地带你去意料不到的时尚场所消费、体味，让人惊讶他的独到发现。这些都不像一个年过半百的正统文人的状态，但是，就像他当年创作长诗《跨世纪的》一样，桂兴华就是这样令人赞叹地、精彩地活着、写着、生存着、创造着！
在我与桂兴华20多年的友谊发展史中，有一段情节是令我十分荣幸和骄傲的。1993年深秋的一天，下着凉凉的细雨，我登上火车，向南京匆匆赶路。我肩负的使命，就是赶到南京大学印刷厂，为诗人桂兴华取回200册刚装订好、还散发着油墨芳香的《跨世纪的》。列车隆隆行进，我的心情恰如一个走上战场的士兵——在过去的一年里，我目睹了诗人桂兴华创作这首长诗的呕心沥血。如今，这部日后引起中国诗歌界巨大反响的力作终于问世了。而我，则有幸成为个亲手触摸到它的人，并能作为诗人群中的一分子，为沉寂的中国诗坛终于发出一声强音而兴奋。我冒着雨，小心翼翼地提着这沉甸甸的
对于后来的桂兴华同志，我要说：他不仅比我写得多，而且比我写得好。新时期以来，桂兴华同志以及其他同志在政治抒情诗创作上取得的新开拓、新成就和新经验，一直是我倍觉珍贵并努力学习的。
——贺敬之
桂兴华反映大时代的政治抒情诗十分有个性，即非常注重细节，生活气息很浓。这一点使他的诗不空洞。我认为：强烈的审美感，决定了政治抒情诗的生命。桂兴华的一系列作品，是对郭小川、贺敬之风格的一种发展。
——高占祥
桂兴华以深厚的情感积累、思想积累和生活积累，连续创作了一系列紧扣时代脉搏的政治抒情长诗。这些诗在形象塑造中表达政治激情，读来朗朗上口。
——金炳华
读桂兴华富有激情、美感和新浦东符号的诗，人们会随着时代的脉搏跳动，并变得年轻！
——赵启正
桂兴华的诗走向社会，走进人民群众，反响热烈，像鼓舞和凝聚民心奔向小康的嘹亮号角。
——殷一璀
桂兴华在政治抒情诗方面成绩是巨大的。
——谢 冕
桂兴华对重大题材的创作，积累了丰富的实践经验。
——李 瑛
桂兴华很有才华，诗中的佳句不少。
——屠 岸
桂兴华完全有驾驭重大事件的创作能力。
——雷抒雁
桂兴华在我国政治抒情诗领域里是很突出的一位诗人。
——张同吾
这本书反映了正能量诗歌能通过朗诵走向社会，拓展了红色文化资源的教育功能，将会产生广泛的社会影响力。
——新华网、人民网推荐
这是一部介绍名人草根齐参与传播中华民族优秀诗歌艺术的好作品。
——上海市公共文化服务办公室推荐
序三 我们这个时代需要桂兴华
■文／王山 （中国作家协会《中国作家》杂志主编）
很早就认识桂兴华先生了。
时光如梭，桂先生对于政治抒情诗的热情始终未减。
几年之前，有一次我和桂先生一起参加辽宁省的一个诗歌活动，和他谈起了政治抒情诗不仅应有政治，更要有真情实感，更要注重艺术细节。桂先生深表赞同，我们的认识高度一致，而桂先生在政治抒情诗的创作上也一直是如此实践的。即便随着社会的变迁，有些人已经对这类诗歌抱着一种不以为然的态度了。但是，桂先生的诗歌依然嘹亮。他还以此为题写了一篇专论，发在了《文艺报》上，当时，我还在《文艺报》工作。
2013年春天，我有幸应邀来到了上海浦东塘桥，参加“第二届中国政治抒情诗高峰论坛”。身为此次活动发起者的桂先生，他那忙碌的身影，给我留下了难忘的印象。
他的“红”，是发自内心的。立足点很低，但立意很高，视野也开阔，确确实实是热血沸腾的“红”。因此，获得了非常多的“草根”的支持。有广大“草根”支持的红，才是真正的红。
那天，他新创作的组诗就在上海的地铁站台上朗诵，中午筹备活动的人就一起吃着盒饭，那时还没“八项规定”呢。
中国文学素有政治抒情诗的传统，也产生了不少脍炙人口的优秀诗篇。时至今天，如何通过诗歌表达时代精神和历史主题，在这方面，桂先生作出了自己不懈的很有影响的努力。
他的《跨世纪的》、《邓小平之歌》、《中国豪情》、《祝福浦东》、《青春宣言》、《永远的阳光》、《城市的心跳》、《前进！ 2010》、《金号角》、《中国在赶考》，以及近发表在《中国作家》上的《希望：有更大的吞吐量》等作品，无疑都是有艺术感染力的，起到了鼓舞人心、提供正能量的作用。
从这个角度说，桂兴华先生的作品既是政治抒情诗，又不是那种喊口号的空洞的所谓“政治抒情诗”。桂先生在意的不是政治，而是艺术地表达百姓的心声，是一种民意的表达。
我们需要桂兴华。我们这个时代需要桂兴华。
2015年 3月 31日
序四 桂兴华，一个有大情怀的诗人
■文／黄亚洲（《诗刊》编委，鲁迅文学奖获得者，电影《开天辟地》、《邓小平1928》编剧，电视剧《历史转折中的邓小平》编剧之一）
桂兴华有一次应邀来我们浙江参加一次文化活动。在台下，他微笑，谦谦有礼地应答与叙述，有节制地表达他对文化的各种意见，轮到他上台发言，他说着说着忽然就爆发，吼叫似地发表他的激情澎湃的想法，顿时激起全场雷鸣。我当时就想，这就是一个典型的诗人了。
诗人不这样，谁这样？现在这年头，诗歌很有点横行的意思了，除了网络时代的特色推送之外，就有赖于诗人与诗歌的任性。
由于这种难以抑制的激情，桂兴华写诗，就特别善于表达大江东去的气势，擅长用“大词”。这一点我跟他有点相像，也有朋友批评我抑或是表扬我喜用“大词”，我一直想，这不一定是坏事，至多算是一种个性，连现今大家热捧的乡土诗人余秀华表达那种纯私人的暧昧“睡你”，都要“穿过大半个中国”，把气势鼓捣得很大，何况我们这些在新中国历史中“穿过大半部忧患”的人。
当然，在用大词，抒发大感情方面，桂兴华要比我更纯熟，比我更带制高点，从而眼光与声调也更辽远，这就有点像屈子，心间始终横亘着一个国家，搬它不动，也推它不动。
这是我们这一拨人难以挣脱的桎梏、镣铐，也是我们这一拨人暗自的骄傲。谁叫我们选择这个寒寒暑暑的时代摆下了我们的年龄段。
而且，有趣的是，桂兴华的诗歌不仅是在脱口而出的一刹那具有爆炸性的特质，而且还长着脚，会走路。当然我这里指的不是韵脚，指的是极强的行动能力。
桂兴华善于建造与经营各种朗诵场子，他有指挥诗歌起舞的名为“桂兴华诗歌艺术中心”的工作场所。为了辅导学员，他还编写了全套教材；他还专门组建了诗歌朗诵团，并且经常设计各种有关诗歌的文化活动，也常邀我去参加。
我曾去上海参加过他发起与主持的诗歌研讨会，研讨的当然是特别宏大的主题，在那次会议上他不仅请来了上海市主管宣传文化事业的领导，甚至还请来了上海电影界的年已九旬的老艺术家秦怡女士，这叫大家很意外也很惊喜。他总是站在阵地上高高举着旗帜，他手中的“大词”总是吱吱地冒着白烟，导火索是已经拉开的。
“所有的钟都盼望着同一个时辰，每一朵花都呼吸得仿佛刚刚诞生！在这样一个春夜，世纪风，正赴约于每一扇敞开的大门！ ”他挥动的手，总是像旗杆。
桂兴华的诗以及他的诗的行动力，现在已经是一方土地的文化标识。要做到这一点，一个诗人是不够的，非得是一个战士；一个战士也是不够的，非得是一个将军。
我就经常去这个将军的营帐报到，因为我也希望我腰间佩着的诗歌会吱吱冒烟，能投掷出去，能看到前方的火光与响声。
真希望这个年代的诗歌，有大情怀，见风骨。
2015年 3月 20日
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