描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787531486114
高清大图，专家解读。
欧美版画精品，鲁迅心爱之物。
北京鲁迅博物馆与辽美社联袂奉献，欣赏鲁迅藏品必读书！
本书由北京鲁迅博物馆青年学者高薇在深入研究鲁迅先生收藏的欧美版画的基础上用心编撰而成，精选凯绥·珂勒惠支、乔治·格罗斯、法朗士·麦绥莱勒等欧美版画界代表人物的优秀作品一百余幅，包含木刻、石版、铜版、油毡版等多种类版画，均高清复制，部分作品附有局部大图，并配文介绍艺术家生平，解析其作品，是文艺爱好者欣赏鲁迅先生收藏的欧美版画精品的入门书，也是了解欧美版画流派的必读书。
001 总 序 / 黄乔生
005 序 言
上篇 德国版画
凯绥·珂勒惠支
005 织工的反抗
006 穷 苦
008 死 亡
010 商 议
012 织工队
014 突 击
016 收 场
018 农民战争
019 耕 夫
020 凌 辱
022 磨镰刀
024 圆洞门里的武装
026 反 抗
028 战 场
030 俘 虏
032 德国的孩子们饿着！
034 面包！
036 自画像
038 自画像
凯尔·梅斐尔德
041 士敏土之图
042 Zement（士敏土）
043 寂灭的工业
044 工 厂
046 劳动者
048 小 组
050 制动机矿山
052 第一筐
054 小红旗
056 开始做工
058 工 业
060 你的姊妹
061 《你的姊妹》图一
062 《你的姊妹》图二
064 《你的姊妹》图三
066 《你的姊妹》图四
068 《你的姊妹》图五
070 《你的姊妹》图六
072 《你的姊妹》图七
074 《抚育的门徒》插图十三
乔治·格罗斯
076 完全的民众
078 无人过问
080 波美拉尼亚渔夫
081 席勒剧本《强盗》警句图
082 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图一
084 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图二
086 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图三
088 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图四
090 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图五
092 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图六
094 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图七
096 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图八
098 《席勒剧本〈强盗〉警句图》图九
100 无 题
102 自画像
克里斯蒂安·罗尔夫斯
105 死 神
奥托·迪克斯
108 O. Freundlich 肖像
110 妇女头像
埃里希·赫克尔
113 《卡罗玛索夫兄弟》插图
115 《痴人》插图
理查德·贾瑟尔
118 《卡罗玛索夫兄弟》插图
恩斯特·巴拉赫
121 上帝的化身
122 第一日
124 上帝之堂
126 乞求上帝的人们
128 死的舞蹈
130 上帝之腹
132 山 崖
134 上帝之第七日
136 书写着的先知
卡尔·胡布赫
139 扬诺维茨大桥
142 玛达像
奥托·赫毕格
144 游戏儿童
146 浴儿图
148 海员酒吧间
马克斯·佩赫斯坦因
151 水 滨
154 自画像
下篇 其他国家版画
康斯坦·勒布莱东
161 《查理·波特莱尔散文小诗》插图
162 《老妇人的绝望》插图一
163 《每个人的怪兽》插图一
164 《疯子与维纳斯》插图一
165 《街头老艺人》插图一
166 《仙女的礼物》插图一
168 《穷人的眼》插图一
雅克·维隆
170 棋 盘
阿尔贝·格莱兹
173 构 图
费尔南·莱热
175 无 题
路易斯·马库西斯
178 柜 台
罗伯特·吉宾斯
181 马其顿的街道
182 茅 屋
183 喂 鸡
法朗士·麦绥莱勒
185 卡尔·施特恩海姆《编年史》插图十三
奥斯卡·科柯施卡
188 P. W. 肖像
阿尔弗雷德·库宾
191 参孙与大利拉
193 魏恩斯贝格妇女
195 山 驿
佐贝尔·贝洛
198 读书女
200 抱洋娃娃的女孩
202 坐 女
莫西·科冈
204 二 女
206 无 题
沃尔特·赫毕希
208 耶稣受难像
210 浴
约瑟夫·恰佩克
212 祈祷者
奥森·库宾
214 女子像
弗拉斯提斯拉夫·霍夫曼
216 沃尔特·惠特曼像
218 圣母玛利亚
220 陀思妥耶夫斯基临终像
莱昂纳尔·法宁格
222 佐特赛特
224 步 垣
作为中国现代著名的文学家、思想家、革命家，鲁迅先生一生笔耕不辍。文学之外，他最感兴趣、着力最多的大概就是对美育的倡导及践行，译介《近代美术史论潮》《艺术论》等西方现代艺术思潮论著，引进欧洲诸国、苏联、日本等20多国美术作品，支持美术社团和艺术青年。在论及何谓“美术”时，鲁迅认为“美术云者，即用思想以美化天物之谓”，包含绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、碑碣等，而在研究美学和美育方面，鲁迅广有涉猎。
在美学众多范畴之中，鲁迅对版画一向是情有独钟的，认为“版画的好处就在于便于复制，便于传播，所以有益于美术运动”。结合当时我国的实情，他又提出“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”。鲁迅虽自称是美术的“门外汉”，但他凭借着深厚的艺术修养、敏锐的视觉洞察力和专业的艺术审美眼光，收藏了几乎涵盖20世纪初欧美、苏联、日本等国重要版画家的作品，仅原拓的外国版画作品就多达2100余幅。这段时间正是欧美版画艺术最为活跃的时期，一些先锋艺术家团体逐渐巩固，版画艺术在量和质两个层面都得到很大程度的提升，艺术家们希望在版画领域中找到新的艺术语言来表达自己，如德国表现主义艺术家们在木版画中“找到更接近于他们风格的表现方式，用这种技法雕刻出的线条更为简单、粗犷”，立体主义艺术家们则选择干刻铜版画，这种技法“可以重新创造一种新的灰色色阶”。这一时期，木版画、铜版画、石版画等多种版画技术得到长足发展。当时的老牌艺术中心——巴黎，仍是欧洲现代版画艺术的主要实践阵地，这时期的法国版画一部分是受欧洲现代绘画的影响，注重个人的感情表达和画面的装饰形式；另一部分则是以文学插图为代表的传统表现形式，如鲁迅收藏的康斯坦·勒布莱东创作的《查理·波特莱尔散文小诗》系列插图。但这时期仍不乏其他国家的流派或艺术家在版画领域脱颖而出，如德国表现主义流派，他们承续了法国的后印象主义风格，又融入了德国精神，形成严肃谨慎的艺术风格，对世界艺术产生了深远影响；再如英国以吉宾斯为代表的木刻版画家们，他们因“输入铜版术较晚，还在保存旧法”，将英国人传统的绅士遗风融入木刻版画，形成了清新雅致的木刻艺术。
作为中国现代新兴木刻的倡导者，鲁迅主张木刻艺术须两翼并重，即“绍介欧美的新作”和“复印中国的古刻”两者均不可或缺，认为“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满”的同时，应“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生
面”。在“绍介欧美的新作”方面，鲁迅从1929年开始，陆续编辑出版《近代木刻选集（1）》《近代木刻选集（2）》《梅斐尔德木刻士敏土之图》《一个人的受难》《凯绥·珂勒惠支版画选》等版画集。同时，鲁迅还多次将收藏的作品在展览会上推介：1932年6月举办的“德国作家版画展”，展品全由鲁迅提供，展出了他生前本欲拟印的《德国版画集》的主要作品；1935年1月举办的“第一次全国木刻联展”，鲁迅将其编印的《梅斐尔德木刻士敏土之图》《一个人的受难》等和欧美各国及日本版画原拓提供给展览会，使这些版画得到更广泛的推广。
鲁迅收藏欧美各国版画家的力作，以德国版画数量最多，质量最高。故本书以德国版画为主体，兼选法国、奥地利、捷克、美国等国艺术家作品以飨读者。
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