戏曲剧作思维

本书以大量戏曲和话剧的舞台实例，探讨戏曲创作的思维的要素，从时空、场面、结构、行动、冲突、双线、情节等专题进行论述，覆盖面广，自成体系，值得戏曲创作者和戏曲爱好者一读。

本书从叙事角度考察运用戏曲讲故事的成败得失，探析不同的叙事组织对意义表达的影响。将涉及戏曲叙事的元素分专题来讨论。尤其重在戏曲叙事与话剧叙事的区别。在“行动”“冲突”“情节”诸章中，均是从戏曲叙事的立场出发，阐释以上各项在戏曲叙事中的特殊类型与意义。

刘艳卉，女，1976年生，博士，上海戏剧学院戏剧文学系副教授，上海市曙光学者。曾出版《上海淮剧研究》、《应用戏剧的理论与实践》等著作。

第一章论时空……001 

第一节戏曲时空与话剧时空的区别……002 

第二节时空散漫的补救……008 

第三节有效时空与无效时空……032 

结语……037 

第二章论场面……044 

第一节戏曲的结构单元……044 

第二节划分“场”的依据……056 

第三节结构单元的内部构成——“一场一中心”……060 

结语……072

第三章论结构……074 

第一节按场与场的外部联结来分……074 

第二节按场的内容类型来分……090 

第三节戏曲结构的突破……109 

结语……118

第四章论行动……120 

第一节戏曲行动的特殊性……120 

第二节戏曲行动与叙事……127 

第三节戏曲行动与抒情……131 

第四节戏曲行动与程式……138 

结语……142 

第五章论冲突……146 

第一节戏曲的内心冲突……149 

第二节内心冲突的外化……170 

第三节内心冲突与情境……186 

结语内心冲突的新发展……198 

第六章论双线……206 

第一节结构的双线……206 

第二节叙事的双线……215 

结语双线与单线……229 

第七章论情节……235 

第一节人物的上场和下场……235 

第二节人物的自报家门……249 

第三节情节的重复与对比……255 

第四节行路情节……265 

结语……268 

结语戏曲的未来……275 

后记……291