龟兹石窟艺术

龟兹石窟艺术见证了包括龟兹文化的中华多元一体文化的形成和发展，它体现于洞窟建筑、塑像和壁画三个方面，是在吸收东西文化的基础上，兼容并蓄，并不断创新而发展起来的。相比于敦煌莫高窟，龟兹石窟艺术独具魅力，比如菱格构图等，都会带来独特的艺术和文化思考。

龟兹石窟地处古丝绸之路的交通要冲，这里曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。龟兹石窟艺术在中亚和中东佛教艺术中占极其重要的地位。今天很多人知道敦煌石窟，而对于地处更加偏远且保护程度相对低的龟兹石窟则知之甚少。《龟兹石窟艺术》旨在向大众介绍这一神秘而美丽的石窟在建筑、雕塑、壁画、人文等多方面的艺术成就和文化影响，并揭示多种文明的交融与借鉴。

苗利辉 历史学博士,文博研究馆员。新疆克孜尔石窟研究所党委委员,副所长,文化研究中心主任。中央美术学院“西部之光”访问学者。主要从事佛教考古以及文化研究,多次参加新疆地区考古遗址的考古发据工作。主持或参加7项国家及省部级课题。编著《图像与意义:龟兹石窟佛像画研究》《新疆石窟艺术概论》等6部著作,参与《龟兹石窟与佛教历史文化》等6部著作的编写。先后在《敦煌研究》《西域研究》《新疆师范大学学报 哲社版》《教煌学辑刊》等学术刊物发表论文60余篇。

赵丽娅 新疆克孜尔石窟研究所副研究馆员。上海美术学院岩彩绘画工作室行业导师,国家艺术基金项目2023年度“中国岩彩壁画创作人才培训”项目特聘导师,李可染画院青年画院院聘画家。主持参加省级及国家级科研课题多项。美术作品多次入选省部级、国家级展览并获奖。撰写或参与编著《克孜尔石窟壁画本生故事》《库木吐喇石窟内容总录》《中国石扈文化丛书一克孜尔石扈》。在省级及国家级学术期刊发表论文10余篇。

沙娜  新疆克孜尔石窟研究所信息资料中心副主任,文博馆员。主要从事佛教历史文化研究,参加4项国家及省部级课题,参与2020年全国石窟寺专项调查工作,先后在《西域研究》《吐鲁番学研究》《美成在久》等学术刊物上发表论文。

古丽扎尔·吐尔逊 历史学硕士,现工作于新疆克孜尔石窟研究所文化研究中心,文博馆员,主要从事佛教考古工作,参加2项国家及省部级课题,参与2020年全国石扈寺专项调查工作,先后在省级刊物上发表4篇论文。

第一章 龟兹石窟的发现与相关研究 /001
第一节  早期外国探险家的调查和研究 /003
第二节  早期中国学者的工作 /005
第三节  新中国成立后龟兹石窟研究的新阶段 /006
第四节  研究成果简述 /009
一、关于龟兹石窟年代的研究 /009
二、关于龟兹石窟壁画题材的研究 /010
三、关于龟兹石窟壁画风格、特色的研究 /010
四、关于龟兹历史的研究 /011
五、关于龟兹石窟反映佛教思想的研究 /012
六、关于龟兹石窟反映的东西文化交流问题的研究 /013
七、关于龟兹乐舞的研究 /013
八、关于龟兹石窟中语言文字的研究 /014
第二章 龟兹石窟艺术综述 /017
第一节  龟兹历史文化 /018
第二节  龟兹诸石窟 /023
一、克孜尔石窟 /023
二、库木吐喇石窟 /026
三、森木塞姆石窟 /029
四、克孜尔尕哈石窟 /032
五、玛扎伯哈石窟 /036
六、托乎拉克艾肯石窟 /038
七、温巴什石窟 /040
八、台台尔石窟 /041
九、阿艾石窟 /043
第三节  龟兹石窟艺术特点 /046
一、多元性 /046
二、创造性 /053
第四节  龟兹石窟艺术发展 /057
一、龟兹风格逐渐成熟 /057
二、汉传佛教回流 /058
三、吐蕃风格 /060
四、回鹘风格的流行 /060
第五节  石窟壁画的功能 /061
一、提供修行礼拜的观想对象 /061
二、宣教功能 /061
三、日常修行中的认识功能和教育功能 /063
四、供养、祈福和发愿 /064
第六节  对龟兹石窟艺术的破坏 /066
一、影响石窟本体保存的主要自然因素 /066
二、自然因素对文物本体造成的破坏 /067
三、人为因素对文物本体造成的破坏 /071
第三章 龟兹石窟洞窟形制 /075
第一节  洞窟形制 /077
一、中心柱窟 /077
二、大像窟 /086
三、方形窟 /093
四、僧房窟 /096
五、禅窟 /096
六、其他类型洞窟 /097
第二节  洞窟组合 /099
一、洞窟组合类型 /100
二、连通设施 /101
三、寺院布局 /104
第四章 龟兹石窟塑像艺术 /107
第一节  雕塑保存状况 /108
第二节  雕塑类型及制作工艺 /111
一、泥塑 /111
二、木雕 /113
三、夹纻像 /114
第三节  雕塑的风格 /115
一、外来艺术风格的影响 /115
二、龟兹本地风格 /117
三、汉风和回鹘风风格 /118
第五章 龟兹石窟壁画艺术 /121
第一节  壁画的制作工艺 /122
一、泥层制作 /122
二、勾线和起稿 /123
三、着色 /124
四、定稿 /125
第二节  龟兹壁画的艺术风格类型 /126
一、龟兹风艺术 /126
二、汉风艺术 /127
三、回鹘风艺术 /128
四、犍陀罗风艺术 /130
第三节  故事画 /131
一、题材 /134
二、故事画的构图方式 /177
第四节  经变画 /179
一、净土经变 /180
二、地狱变 /191
第五节  天相图 /193
一、立佛 /193
二、日天 /194
三、月天 /195
四、风天 /196
五、金翅鸟 /198
六、龙 /200
第六节  尊像图 /201
一、佛 /202
二、菩萨 /211
三、龙王 /218
第七节  乐舞图 /219
一、龟兹音乐 /219
二、龟兹舞蹈 /231
第八节  服饰 /235
一、龟兹风服饰 /237
二、汉风服饰 /244
三、回鹘风服饰 /244
四、其他风格 /247
第九节  人体画 /248
一、龟兹石窟人体画内容分类 /248
二、龟兹石窟壁画中存在裸体内容的原因 /252
第十节  纹饰 /255
一、龟兹石窟纹饰的形成和发展 /256
二、龟兹石窟纹饰的特点 /257
三、龟兹石窟纹饰的类型 /259
参考文献