描述
开 本: 16开纸 张: 纯质纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787302643630
龟兹石窟艺术见证了包括龟兹文化的中华多元一体文化的形成和发展，它体现于洞窟建筑、塑像和壁画三个方面，是在吸收东西文化的基础上，兼容并蓄，并不断创新而发展起来的。相比于敦煌莫高窟，龟兹石窟艺术独具魅力，比如菱格构图等，都会带来独特的艺术和文化思考。
龟兹石窟地处古丝绸之路的交通要冲，这里曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。龟兹石窟艺术在中亚和中东佛教艺术中占极其重要的地位。今天很多人知道敦煌石窟，而对于地处更加偏远且保护程度相对低的龟兹石窟则知之甚少。《龟兹石窟艺术》旨在向大众介绍这一神秘而美丽的石窟在建筑、雕塑、壁画、人文等多方面的艺术成就和文化影响，并揭示多种文明的交融与借鉴。
第一章 龟兹石窟的发现与相关研究 /001
第一节 早期外国探险家的调查和研究 /003
第二节 早期中国学者的工作 /005
第三节 新中国成立后龟兹石窟研究的新阶段 /006
第四节 研究成果简述 /009
一、关于龟兹石窟年代的研究 /009
二、关于龟兹石窟壁画题材的研究 /010
三、关于龟兹石窟壁画风格、特色的研究 /010
四、关于龟兹历史的研究 /011
五、关于龟兹石窟反映佛教思想的研究 /012
六、关于龟兹石窟反映的东西文化交流问题的研究 /013
七、关于龟兹乐舞的研究 /013
八、关于龟兹石窟中语言文字的研究 /014
第二章 龟兹石窟艺术综述 /017
第一节 龟兹历史文化 /018
第二节 龟兹诸石窟 /023
一、克孜尔石窟 /023
二、库木吐喇石窟 /026
三、森木塞姆石窟 /029
四、克孜尔尕哈石窟 /032
五、玛扎伯哈石窟 /036
六、托乎拉克艾肯石窟 /038
七、温巴什石窟 /040
八、台台尔石窟 /041
九、阿艾石窟 /043
第三节 龟兹石窟艺术特点 /046
一、多元性 /046
二、创造性 /053
第四节 龟兹石窟艺术发展 /057
一、龟兹风格逐渐成熟 /057
二、汉传佛教回流 /058
三、吐蕃风格 /060
四、回鹘风格的流行 /060
第五节 石窟壁画的功能 /061
一、提供修行礼拜的观想对象 /061
二、宣教功能 /061
三、日常修行中的认识功能和教育功能 /063
四、供养、祈福和发愿 /064
第六节 对龟兹石窟艺术的破坏 /066
一、影响石窟本体保存的主要自然因素 /066
二、自然因素对文物本体造成的破坏 /067
三、人为因素对文物本体造成的破坏 /071
第三章 龟兹石窟洞窟形制 /075
第一节 洞窟形制 /077
一、中心柱窟 /077
二、大像窟 /086
三、方形窟 /093
四、僧房窟 /096
五、禅窟 /096
六、其他类型洞窟 /097
第二节 洞窟组合 /099
一、洞窟组合类型 /100
二、连通设施 /101
三、寺院布局 /104
第四章 龟兹石窟塑像艺术 /107
第一节 雕塑保存状况 /108
第二节 雕塑类型及制作工艺 /111
一、泥塑 /111
二、木雕 /113
三、夹纻像 /114
第三节 雕塑的风格 /115
一、外来艺术风格的影响 /115
二、龟兹本地风格 /117
三、汉风和回鹘风风格 /118
第五章 龟兹石窟壁画艺术 /121
第一节 壁画的制作工艺 /122
一、泥层制作 /122
二、勾线和起稿 /123
三、着色 /124
四、定稿 /125
第二节 龟兹壁画的艺术风格类型 /126
一、龟兹风艺术 /126
二、汉风艺术 /127
三、回鹘风艺术 /128
四、犍陀罗风艺术 /130
第三节 故事画 /131
一、题材 /134
二、故事画的构图方式 /177
第四节 经变画 /179
一、净土经变 /180
二、地狱变 /191
第五节 天相图 /193
一、立佛 /193
二、日天 /194
三、月天 /195
四、风天 /196
五、金翅鸟 /198
六、龙 /200
第六节 尊像图 /201
一、佛 /202
二、菩萨 /211
三、龙王 /218
第七节 乐舞图 /219
一、龟兹音乐 /219
二、龟兹舞蹈 /231
第八节 服饰 /235
一、龟兹风服饰 /237
二、汉风服饰 /244
三、回鹘风服饰 /244
四、其他风格 /247
第九节 人体画 /248
一、龟兹石窟人体画内容分类 /248
二、龟兹石窟壁画中存在裸体内容的原因 /252
第十节 纹饰 /255
一、龟兹石窟纹饰的形成和发展 /256
二、龟兹石窟纹饰的特点 /257
三、龟兹石窟纹饰的类型 /259
参考文献
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