描述
是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787547070154
1. 1997年卢门女性文学奖桂冠之作+西班牙女性文学里程碑。当文学史的聚光灯始终打在“伟大女性”身上，有谁听见厨房里那声被油烟熏哑的叹息？
2. 西班牙“推理女王”巴特利特（《佩特拉·德利卡多》系列作者）首次将侦探小说般的叙事张力注入文学批评，让一部女性主义作品同时成为社会解剖图与阶级斗争史。
3. 女仆视角 × 伍尔夫日记 × 虚构与真实交织的叙事。当“伟大作家”与“卑微仆役”共享同一屋檐，厨房的油渍与书房的墨香，晕染出20世纪蕞尖锐的性别困境。
4. “当夫人谈论自由时，我在计算炉火熄灭的时间。”这本书写给所有的被忽略者——因为每个被历史忽略的女人，都值得拥有一间属于自己的房间和一个被讲述的故事。
5. 透过仆人的视线，我们也依稀看见一个真实而别样的伍尔夫——跨越阶级的对视，激荡着女性对自由与独立的永恒渴望。
“今天，内莉第165次提出辞职。”
《一间不属于自己的房间》以西班牙文学大师巴特利特的敏锐笔触，重构了文学史上一段被遗忘的主仆关系——弗吉尼亚·伍尔夫与她的女佣内莉·博克瑟尔长达十八年的共生、对抗与情感纠缠。小说通过内莉的视角，打破“伟大女性”的单向叙事，揭示在阶级、性别与权力交织的缝隙中，一个普通女人如何悄然觉醒，如何渴望拥有“属于自己的房间”。
巴特利特在详尽考证的基础上，参阅了伍尔夫的日记、未公开的书信以及其他丰富文献，以笔触融合传记与虚构，不仅复活了一个被历史轻忽的女性声音，更早早触动了今日关于阶级、性别与话语权的核心追问。此书于1997年获卢门文学奖，如同一面提前映照时代的暗镜。
一部发人深省的小说，引领我们反思自身的矛盾性。
——奥尔加·梅里诺，El Periódico（西班牙最大的报纸）
本书是对弗吉尼亚·伍尔夫近距离的观察。作者用智慧才思和敏锐直觉创作出了这部故事饱满而震撼的小说：社会环境与人物心理的描写近乎完美，对日常生活的刻画生动鲜活。
——伊丽莎·法布里，《帕尔马报》
巴特利特笔下的英国绅士形象生动饱满，对同时代女性的心理刻画亦细腻入微。
——保罗·佩特罗尼，《每日新闻》
弗吉尼亚与内莉的对话，句句引我们深入布卢姆斯伯里派的核心。”
——皮耶尔·马里奥·法萨诺蒂，《莫比·迪克》
布卢姆斯伯里派代表一个天才而叛逆的世界，当中住着行为开放，却始终被自身阶层束缚的怪才。
——塞尔吉奥·佩罗萨
作者在对阶级意识层层思索之后，创作出一部现代女性解放小说。
——保罗·佩特罗尼，《威尼托信使报》
1941年4月21日，布莱顿
弗吉尼亚·伍尔夫火化日
有这些树挡着应该没人能注意我。我今天打扮得还算体面，别人会以为我只是刚好经过，凑凑这场葬礼的热闹而已。总有人在教堂门口偷看别人的葬礼或婚礼，没什么稀奇的。弗吉尼亚夫人今天就要被火化了。洛蒂跟我说，她的骨灰会被埋葬在罗德梅尔[ 罗德梅尔（Rodmell）：英格兰东萨塞克斯郡的村庄，是伍尔夫与丈夫伦纳德·伍尔夫共同拥有的蒙克之家的所在地。]的一棵榆树底下。她的家人还商量要不要在树上钉一块铭牌，刻上碑文：“哦，死亡！”，这是她某部小说里的句子。一切都那么诗意。可怜的洛蒂，她跟我说这些的时候可激动了，还不能从最近发生的事里走出来，像被困在游乐场的迷宫里，绕了一圈又一圈，却总撞到画着相同图案的墙。走出来并不容易，但我做到了。
“哦，死亡！”我仿佛还能听到伍尔夫夫人的声音从门的另一边传来，她用时而张扬、时而轻柔的声音，为朋友们诵读某段文字，好让所有人都觉得她是一个温柔的女人。洛蒂说，她做出这样的事情[ 在经历了长期的精神疾病后，伍尔夫于1941年3月28日走入家附近的乌斯河，口袋中装满石头，结束了自己的生命。]，没人觉得惊讶，毕竟她的状态已经很糟糕了。这次可不是什么流感、痉挛，也不是什么痛哭流涕；这次，她又听到那种声音了。听到那种声音算是她的情绪跌入谷底的一种标志吧，只不过除了情绪崩溃以外，这一次，她走得更远了。
我看见伍尔夫先生弯腰驼背地走进了灵堂。这并不意味着什么，他总是弯腰驼背地走路，弯腰驼背地喝茶，尤其是最近几年。洛蒂说，是他亲自去克莱夫先生家里通知遗体被找到的消息。她觉得奇怪，一个人不可能在这么悲痛的时刻还能如此平静地去拜访别人。他准是在去指认遗体的途中，在戈登广场停了一会儿，顺便去传了个信儿。我倒觉得挺正常，因为我了解他，就像我了解伍尔夫夫人一样。
伍尔夫先生弯腰驼背地走在街上，眉头微微皱着，脸上的表情就像是一个算不清账的商贩。一接到通知，他肯定知道她已经死了，那一刻，他不抱任何幻想，因为他从不对任何事情抱有幻想。他的妻子在已经在乌斯河中溺亡，这一既成的事实，或许让他感到了解脱。
我没法同情他，先是因为在这个家里发生的所有事情，再是因为这对他来说可能算是最好的结果了。他终于能喘口气，再也不用经历她病痛发作时的折磨；不必忍受她对写作的偏执，她总是觉得写出的书达不到预期效果，也时常抱怨灵感迸发时总有人拜访，让她根本没时间创作；他再也不用忍受一个个上门找她，口中说着：“最近怎么样呀，亲爱的？”那些痴迷的女人了，再也不用读一封封奇怪的信件，上面写道：“我泪水盈面，只因太过思念你。”
伍尔夫先生会继续雇用那个叫梅布尔·哈斯金斯的女佣，洛蒂说她做的舒芙蕾1连两厘米都发不起来。不过这也不重要，谁让梅布尔听话得像个奴隶，毫无怨言地服从，忍受一切呢。而且现在，伍尔夫夫人再也不会去折腾她了，不会躲在门后偷偷盯着她，要求她做这做那，更不会强迫她接受一些恶意的建议了。伍尔夫先生才不会解雇她呢，她做什么饭他都吃，他会向她道早安和晚安，仅此而已，仿佛她不存在一样。对梅布尔·哈斯金斯来说，这倒是好事，她还算幸运，因为又在打仗，工作可不好找，日子一天一天更艰难了。伍尔夫夫人准是因为这个才自杀的，她承受不住另一场战争了，尤其是在一枚炸弹炸毁了她在梅克伦堡广场的住所之后。她极珍重自己的物品，书桌、陶瓷杯、相册之类的。其实这些东西在她罗德梅尔的家还有很多。我完全能想象她在检查那些毁坏物品时满脸忧伤的模样。她并不在乎为国捐躯的英伦男儿，但我相信，她一定会跪在废墟里，手捧一块中国瓷器的碎片，泪如雨下，仿佛那物件儿有生命一样。伍尔夫先生也从这一切中解脱了，毕竟在战争中，一个可怜的疯女人派不上任何用场。
我总觉得他从一开始就被骗了，没有人告诉过他，她很小的时候就在精神病院待过。走入婚姻殿堂的时候，他并不知道等待他的会是什么。他娶了一个既疯癫又自私的女人，这个女人不会跟他有共同的孩子，还会跟他分房睡，这个女人只是一副拖着空壳的皮囊而已。
“尊严是最重要的，内莉。”她对我说，说得好像她允许我有尊严似的，说得好像她曾关心过周围人的尊严一样。她甚至不关心自己丈夫的尊严，任由那些女人来拜访她，给她写信，称她为“我的亲密爱人”，还有其他种种肉麻的话。不过，我最终还是遵循了她的建议，瞧瞧，我这不就摆脱她了吗？我再也不用像她买回来的物品一样，跟着她到处搬家了。她肯定想不到，我的新雇主不是富商也不是餐厅老板，那些从业者都是她口中的“俗人”，而是两位真正的艺术家，他们备受敬仰、人人爱戴，我连她写的推荐信都没用到就被雇用了。劳顿夫妇对我很好，薪水开得高，我有自己的房间和衣柜，还有一套单独的茶具，这才叫做尊严。至于她呢……在河底沉了三个礼拜后，四月十八日被几个孩子发现了，她飘在河面上，身体肿胀变形，像在洪水中淹死的牲畜一样，鼻子和耳垂被鱼啃食，衣不遮体，腐烂不堪；这就是她最后的尊严。
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