南宋名家山水画谱

本套画谱选取的南宋名家有“刘李马夏”中的刘松年、李唐、马远（单人作品还可参见同系列的《马远山水画谱》《夏圭山水画谱》），另有李嵩、米友仁等。以“南宋四家”为代表的南宋院体山水画画家，经营位置，苦心孤诣，改变北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图，使画面的中心偏离正中。对诗意的追求和细节的讲究并举，使得中国山水艺术得以进一步发展。
本套画谱主要选取刘松年的《四景山水图》、李唐的《万壑松风图》《采薇图》《濠梁秋水图》、马远的《水图》、李嵩的《月夜看潮图》《赤壁图》、米友仁的《远岫晴云图》等。
《四景山水图》以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。《万壑松风图》墨色浓黑深沉，具有北宋人“黝黑如椎碑”的特点。其山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙多家技巧，用多种皴法表现不同的石质。李唐对皴法的运用是此图的最大特点，给后世带来了极大影响。《水图》十二段专门画水，对不同地域、不同形态下的水之动态刻画备至。马远并不铺开表现辽阔的水面，仅以简洁的笔触勾画水之细部动态。画中大面积留白，其中无一丝烟火气，虚实相生相合。《赤壁图》采用南宋典型的“一角半边”式构图，将舟楫、峭壁等主体元素放置于画面的边角，且只露山崖一隅，使水面面积进一步扩大，以营造一种空灵之美。李嵩将水作为重点描绘对象，以繁复而灵动的线条表现出水纹的交错与叠压。《远岫晴云图》以湿润的笔墨点染云山树石，表现烟云变幻、山色朦胧的动人景象，“米氏云山”的特色展现得淋漓尽致。