描述
纸 张: 轻型纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787205118549
1. 71篇小小说，把生活的苦与暖，都写进了烟火里。
2. 不求反转，只写日常，这才是最戳心的生命滋味。
3. 一本小小说，让你看见身边的人，读懂自己的生活。
书稿精选2025年度我国当代作家优秀小小说作品71篇。秉持“回归生活本来的朴素”创作理念，跳出“以奇制胜”的创作误区，摒弃刻意的波澜与反转，以沉稳、平实的叙事还原生活常态与人性本真。作品直面人生中的不顺、疾病、衰老等真实境遇，聚焦平民生活的细微肌理，于平铺直叙中挖掘苦涩、无奈、充实、尊严等真切的生命滋味，精准传递“无需言说却直击心灵”的生命感。全书重申小小说作为“平民艺术”的本质属性，强调“生命感是小说性的核心”，为当代小小说创作提供了回归文学本真的探索方向。
目录
001 总序 年选是一种责任 阎晶明
001 序 回归生活本来的朴素 王彦艳
001 乳 汁 石舒清
005 火塘边的枪 胡 子
010 焰火之夜 侯德云
014 谢小白 贾平凹
018 最后一堂课 刘慈欣
022 非常恍惚 大 解
027 梦中的饭馆 王小忠
033 升旗仪式 口 口
037 楚楚花叶 聂鑫森
041 唇 红 女 真
044 沈小姐 周洁茹
049 系统缺陷 秦 俑
053 张 刻 于德北
057 留下一首诗 云 替
061 自助大餐 邓洪卫
065 老 枪 刘 虎
067 明亮的下午 曾 颖
072 葵 花 安 宁
075 晚 秋 张国平
079 回 家 陈 鑫
084 不 治 岑燮钧
088 一盏灯 张 港
092 见 面 洪兆惠
097 爱情故事 安石榴
101 唯有时光 恩 雅
107 什么也不存在的夜空 雪 麦
111 黑夜骑士 周楷棋
115 回归夜 蒋 宁
119 消失的流星 江 果
123 麦 朵 泽珍拉姆
128 消失于湖上 苏 军
133 藏匿的隐言 朋克黛玉
136 海上厨师 谢志强
140 半杯水 魏振强
145 衣 服 李 森
147 另起一行 穗 子
151 老 牛 高春阳
156 言上水老师与他的学生 凌鼎年
160 救了一只狗 曾 瓶
164 飞翔的蜗牛 胡 炎
168 对门有猫叫 侯建臣
172 拾荒者的甜蜜生活 关 山
175 钱都到哪儿去了 徐 东
179 卵圆孔 小 牛
184 卖 房 七 戒
188 黑 洞 西 流
192 忠贞之夜 陈 诗
196 丢了一只鸡 牛新印
199 老 颖 张望朝
202 我叫特雷西 周海亮
205 爷爷的草帽 袁炳发
208 回娘家过年 李 方
212 青藤上的西瓜 汪菊珍
216 二大爷 刘 夏
220 大风吹 李德霞
224 黄庭坚破戒 杨光洲
228 望 岳 尚培元
233 罪臣贯高 郑俊甫
237 喜 乐 叶北海
241 绛 珠 张玉强
245 送麻糍 蒋静波
249 小蘑菇匆匆忙忙的一生 非 鱼
252 麻雀就是另一个你 衣 水
255 会飞的鸡 包兴桐
259 我家的水沙 蒋冬青
264 狸 花 豆 青
268 怪 兽 包文源
271 寻找一只飞蛾 九峰云
274 差时陪伴 史雨昂
278 焦螟的困惑 严 奇
282 列 车 任冠潮
年选是一种责任
◎ 阎晶明
每到年底，选本就成为热点。各种文学年选依次推出。名家主编、机构筛选，分体裁、分题材、分年龄、分性别，各显其能，各出新招。这是一个传媒不断发达，而且极速迭代的时代，也是一个写作方式、文学传播不断发生变革的时代，十年前的“新生”，已然成为“传统”，很多曾经的热议，今天看来，完全不具备继续关心的必要，只留下当年那般单纯的感慨。比如说吧，我现在参加文学活动，经常会听到对AI的议论，仿佛一场革命就要到来，又仿佛一个洪水猛兽正在闯入的路上。人们呼吁关注，也发表写作将会被替代的忧虑。文学是人学，难道会被“文学是人工智能学”所取代？现在当然给不了答案，但是它让我想起40年前电脑取代“笔”成为书写工具，引来文学人的一片惊呼。书写工具变了，思维岂能不变？写作速度提升，水分焉能防止？复制极大方便，原创如何保证？现如今，谁还把这个作为文学话题讨论呢？谁又敢说，坚持用笔书写的人一定比电脑录入的人更文学呢？也或者，谁还在阅读时嗅出了“电”的味道而感慨墨香不再呢？
文学就是如此在被迫适应与主动变革、坚守传统与引领新潮的纠缠中寻找着生存之道和发展之路。就像江河，曲折蜿蜒，清浊有别，又奔腾向前；就像空气，无形无色，浓淡各异，又须臾不可离开。这是我们最大的信念，这信念既来自文学数千年的伟大传统，也来自文学在一次次革命中获得的新生。
在如此复杂多样的文学生态背景下再来讨论文学年选的必要性和价值，就显得很有历史感。作品如此繁多甚至过剩，阅读又如此方便甚至厌食，年选是否仍有必要？回答应该是：正是因为目不暇接，精选才更显作用。如果有人问你近年来有什么好作品，说实话，一下子说出一篇小说、散文，或一首诗，还真的不易。那么，最方便的方式，就是推荐一本或一套年选作品集。
选编从来都是选编者眼光、审美的表达，是对文学形势的判断，更体现出一种文学的社会的责任。
1930年代，有人问鲁迅，如果只选自己的一篇小说推荐给世界，会是哪一篇？鲁迅说是《孔乙己》。为什么？因为在不足3000字的篇幅中写出了苦人的凉薄。这是鲁迅对自己小说艺术水准的自评，但我们看1927年鲁迅在《中国新文学大系•小说二集》中选了自己的四篇小说，《狂人日记》《药》《肥皂》《离婚》，恰恰没有《狂人日记》与《药》之间的《孔乙己》。为什么？因为1927年，五四新文学的时代主题还在，即使是选编，也更愿推出体现当时主题、现时仍然继续这一主题的作品。这就是一种责任的体现。
年选对于写作者，尤其是青年写作者具有特殊的鼓舞作用，我不妨再举一例。
青年方志敏，同时也是一位文学青年，他写过诗、小说、舞台剧作品。其中他在上海《民国日报》副刊上发表的小说《谋事》，曾被当时的某个小说研究机构选入了1922—1923《中国小说年鉴》。年鉴中出现的作者名字，包括鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等名家。几乎没有文名的方志敏与之并列，给予他的鼓舞可想而知。1935年，方志敏在狱中坚持写作，写出了《可爱的中国》等美文。他设法把狱中文稿传送出去的时候，想到了鲁迅，并让传送者将部分手稿送到上海内山书店转交鲁迅。鲁迅也的确把这些手稿交给了冯雪峰，最终转送到延安。我个人以为，方志敏的这份信任，在一定程度上来自文学，这份信心也部分地得自于当年曾经在年选中与鲁迅“同框”。
你能说年选不是一件必须慎重、责任非常重大的事吗？我由此想与我们的编辑团队强调这份责任。我们的工作背后，有众多的目光关注，我们应该谨记这份责任和使命，为文学负责，为作家负责，为读者负责，甚至为未来留下年度的印迹负责。
辽宁人民出版社的文学年选坚持了很多年，已成为一个重要的文学和出版品牌，我们能够成为编选者，既感到荣幸，更感责任之重大。
愿我们的选择能够为读者带来新的审美体验，让文学像太阳鸟一样展翅飞翔。
是为序。
年选是一种责任
◎ 阎晶明
每到年底，选本就成为热点。各种文学年选依次推出。名家主编、机构筛选，分体裁、分题材、分年龄、分性别，各显其能，各出新招。这是一个传媒不断发达，而且极速迭代的时代，也是一个写作方式、文学传播不断发生变革的时代，十年前的“新生”，已然成为“传统”，很多曾经的热议，今天看来，完全不具备继续关心的必要，只留下当年那般单纯的感慨。比如说吧，我现在参加文学活动，经常会听到对AI的议论，仿佛一场革命就要到来，又仿佛一个洪水猛兽正在闯入的路上。人们呼吁关注，也发表写作将会被替代的忧虑。文学是人学，难道会被“文学是人工智能学”所取代？现在当然给不了答案，但是它让我想起40年前电脑取代“笔”成为书写工具，引来文学人的一片惊呼。书写工具变了，思维岂能不变？写作速度提升，水分焉能防止？复制极大方便，原创如何保证？现如今，谁还把这个作为文学话题讨论呢？谁又敢说，坚持用笔书写的人一定比电脑录入的人更文学呢？也或者，谁还在阅读时嗅出了“电”的味道而感慨墨香不再呢？
文学就是如此在被迫适应与主动变革、坚守传统与引领新潮的纠缠中寻找着生存之道和发展之路。就像江河，曲折蜿蜒，清浊有别，又奔腾向前；就像空气，无形无色，浓淡各异，又须臾不可离开。这是我们最大的信念，这信念既来自文学数千年的伟大传统，也来自文学在一次次革命中获得的新生。
在如此复杂多样的文学生态背景下再来讨论文学年选的必要性和价值，就显得很有历史感。作品如此繁多甚至过剩，阅读又如此方便甚至厌食，年选是否仍有必要？回答应该是：正是因为目不暇接，精选才更显作用。如果有人问你近年来有什么好作品，说实话，一下子说出一篇小说、散文，或一首诗，还真的不易。那么，最方便的方式，就是推荐一本或一套年选作品集。
选编从来都是选编者眼光、审美的表达，是对文学形势的判断，更体现出一种文学的社会的责任。
1930年代，有人问鲁迅，如果只选自己的一篇小说推荐给世界，会是哪一篇？鲁迅说是《孔乙己》。为什么？因为在不足3000字的篇幅中写出了苦人的凉薄。这是鲁迅对自己小说艺术水准的自评，但我们看1927年鲁迅在《中国新文学大系•小说二集》中选了自己的四篇小说，《狂人日记》《药》《肥皂》《离婚》，恰恰没有《狂人日记》与《药》之间的《孔乙己》。为什么？因为1927年，五四新文学的时代主题还在，即使是选编，也更愿推出体现当时主题、现时仍然继续这一主题的作品。这就是一种责任的体现。
年选对于写作者，尤其是青年写作者具有特殊的鼓舞作用，我不妨再举一例。
青年方志敏，同时也是一位文学青年，他写过诗、小说、舞台剧作品。其中他在上海《民国日报》副刊上发表的小说《谋事》，曾被当时的某个小说研究机构选入了1922—1923《中国小说年鉴》。年鉴中出现的作者名字，包括鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等名家。几乎没有文名的方志敏与之并列，给予他的鼓舞可想而知。1935年，方志敏在狱中坚持写作，写出了《可爱的中国》等美文。他设法把狱中文稿传送出去的时候，想到了鲁迅，并让传送者将部分手稿送到上海内山书店转交鲁迅。鲁迅也的确把这些手稿交给了冯雪峰，最终转送到延安。我个人以为，方志敏的这份信任，在一定程度上来自文学，这份信心也部分地得自于当年曾经在年选中与鲁迅“同框”。
你能说年选不是一件必须慎重、责任非常重大的事吗？我由此想与我们的编辑团队强调这份责任。我们的工作背后，有众多的目光关注，我们应该谨记这份责任和使命，为文学负责，为作家负责，为读者负责，甚至为未来留下年度的印迹负责。
辽宁人民出版社的文学年选坚持了很多年，已成为一个重要的文学和出版品牌，我们能够成为编选者，既感到荣幸，更感责任之重大。
愿我们的选择能够为读者带来新的审美体验，让文学像太阳鸟一样展翅飞翔。
是为序。
如果有人问：这一年有什么好作品？说实话，一下子说出一篇小说、散文，或一首诗，还真的不易。
那么，最方便的做法，就是推荐一本或一套年选作品集。选编从来都是选编者眼光、审美的表达，是对文学形势的判断，更体现出一种文学的社会的责任。
愿我们的选择能够为读者带来新的审美体验，让文学像太阳鸟一样展翅飞翔。
——太阳鸟文学年选丛书主编 阎晶明
回归生活本来的朴素
◎ 王彦艳
在选择本卷作品时，一批小小说吸引我，令我怦然心动，有句话油然而生：“回归生活本来的朴素。”随着追问，这句话对于小小说创作意味着什么？
大多的小小说在讲故事，尤其讲那些反常规、反逻辑的故事，以致给人错觉，小小说写到极致就是奇，故事奇，人物奇，才是好东西。而我读到的这批回归生活朴素的小小说，不求波澜，不求反转，不以奇制胜，创作初心朴实，以还原生活和人的本来状态为要旨，叙事沉稳，甚至平铺直叙，但纯正，耐品，有味道。在此着重推荐，它们是《乳汁》《唇红》《唯有时光》《不治》《什么也不存在的夜空》《青藤上的西瓜》《黑洞》《回家》《回归夜》《消失的流星》《半杯水》等。
恩雅的《唯有时光》，写“我”的情感经历。先遇阿明，和他志趣相投，谈婚论嫁时，他喜欢上别的女孩，走了。又遇老罗，和他合伙创业，后来嫁给他，有了女儿冬冬。一切自然地来自然地走，偶尔想到阿明，也不怨恨，平静淡定。读这样的作品，犹如一个坦诚的人坐在你面前，慢条斯理讲着她的往事，你听了，亲切入心。她是生活中的人，不是刻意构建出的小说人物；她讲的，平淡，朴素，而小说的味道就在这不经意中自然天成。雪麦的《什么也不存在的夜空》与《唯有时光》一样，散漫而微妙。“我”为男性，雨夜在女友卷的家中，晚餐后谈论同事渡和他的女友，又讨论30岁婚姻理论的荒谬，说着说着，两个人被暖意包裹，感觉到阳台外的夜空有30岁的气味。小说中什么也没发生，但他们谈话中流动的思绪带着质感，被我感受到了。那思绪绝非天外飘来，而是生活中就有的，它激活了我的经验记忆，我才敏感、准确地触摸到它。
有的作品也写情绪波动，但不是大起大落，而是轻风拂过水面带起的涟漪，微微的，似隐似现，却富有感染力，如女真的《唇红》和江果的《消失的流星》。《唇红》中的她去看住院的王姐，在职时，王姐是她的处长。王姐素颜上班，从未涂过口红。王姐求她来时带样东西，那就是口红。病中的王姐第一次涂上口红，红唇衬得脸上顿时亮堂。她回家后，在卫生间照着镜子也给自己涂红嘴唇。受王姐影响，她也习惯素颜。她提醒自己，明天再看王姐，涂着口红去，当是对王姐的特殊陪伴。再看《消失的流星》。方示与a并不熟，但方示对a有好感，所以当a约他去捡雪松果时，他精心准备了吃的，可是a不吃，说自己在减肥。方示约a去看流星，a又说视力不好。看流星的那晚，除了他谁也没有看到流星。他看到了一颗流星，流星犹如a，一闪即逝，那一刻他感到孤独与悲伤。这两篇作品把我们生命深处的某种东西搅动，翻上来的感觉强烈却十分模糊，无法名状。这东西就是我们常说的生命感。生命感不必言说，也言说不清，慢慢体会足矣。
生活不在别处，生活就在我们这里。越来越多的小小说作者着眼于当下生活，深情注视日常点滴，他们的作品充满生活味道。蒋宁的《回归夜》和西流的《黑洞》，都带着这个时代特有的痕迹。《回归夜》写香港回归的那夜，高中生小小跟着爸爸到高伯伯家吃饭。高伯伯在外面打下一片天地，成了富人。而小小的爸爸留在农村甘当农民。高家的从丽姐从容大方，打开了小小的精神视野。从丽姐送给小小一条八成新的裙子，并让小小穿上。回家途中爸爸发现裙子，脸色顿时冷厉。小小不明白爸爸为什么生气，但她清楚，这个夜晚对于自己很重要，感觉人生从此开始。爸爸的自尊、小小的领悟，透着人性的细微，别有滋味。《黑洞》中冬冬的狗丢了，而这天，爸爸与副乡长喝酒，他们吃的是不是与丢失的狗有关，真相一直悬着。小说的叙事走向不是追问谁杀了狗，而是冬冬的念头。他吃了爸爸“追回”的狗肉，很香，于是想：真不如自己杀吃了。小说的精彩处恰是抓住了这个念头。冬冬疼爱自己的狗，不该有如此残忍的念头，然而，它却活生生冒出来，这就是生活中的人性。
我们在生活中的真实样子，多时处在不顺、犯难中，疾病，衰老，事与愿违，常常糟心。直面并介入这样的现实，才能真正体现小小说的平民性。岑燮钧的《不治》、汪菊珍的《青藤上的西瓜》、陈鑫的《回家》等篇，描写了普通人生活中的苦楚和疼痛，以及亲历者的态度和情状。仅以《不治》为例。作品写父亲临终前治病的经历。“我”着急慌乱，六神无主，而作为医生的妹妹，冷静理性，为谋求“副高”职称，她竟扔下病危父亲去新疆“短期支援”。母亲怕人财两空，心疼钱，攥着不舍。小说以“我”为视点，客观地记述妹妹怎么样，母亲怎么样，我又怎么样，如实记述一家人给父亲治病时的状态。恰恰这种客观，使叙事有了扎心的力量。我们经历过亲人患病甚至逝去，感同身受，所以共鸣。
回到开始的问题。我认为，小小说的创作向生活常态靠近，实质上是在向生命靠近。小小说接近生命，小小说才有生命感。生命感决定了小小说的小说性，决定了小小说的小说味道。小小说要有小说性，要有小说味道，是当前小小说写作者面临的写作问题，更是观念问题。小小说是平民艺术，带有新大众文艺的特点，但最终它还是小说。是小说，它就要有小说独有的东西，那就是生命感。
生命感不玄不虚，真真切切地存在于我们的日常生活中。《唇红》中口红给予王姐苍白面孔的亮色，《回归夜》中小小在从丽姐身上获得的领悟，《回家》中母亲对那棵树的记忆和寻找，特别是《半杯水》中的二叔，他脚步沉重、趿拉着鞋去东边庄子看翠英，翠英是二叔的亡妻，东边庄子是块坟地。这些细节和情形，都蕴含着让人回味的生命感。生命感有它的实在性，你无法用语言描述，但你确实能感觉到，是一种由心底涌上来的滋味，苦涩、无奈、悲凉、荒诞，或者充实、浪漫、饱满、尊严，这些是生命的滋味。关切生命的滋味，才能使小小说保持小说品性，也是小小说未来的发展方向。
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